Charles Dickens korai munkája. Charles Dickens munkásságának főbb állomásai: általános leírás. "Twist Olivér kalandjai"

Az angol irodalom tudósai azt állítják, hogy egyetlen angol író sem élvezett olyan hírnevet életében, mint Charles Dickens. Az elismerés Dickenst az első történet után érte, és az utolsó napokig sem hagyta el, bár maga az író, nézetei és munkássága megváltozott. Népszerűségének titka kortársai körében az, hogy Dickens élesen átérezte az angliai élet változásait, több ezer ember reményeinek és törekvéseinek szóvivője volt. Az író halála után művei kezdtek engedni az éles kritikának, és csak a 20. században vált teljesen

Dickens kreativitásának nyilvánvaló értéke. Életrajza mind regényeinek cselekményében, mind kreatív módon tükröződött. Apám szegény alkalmazott volt, és börtönbe került adósságai miatt. Dickens kora gyermekkora óta egyedül keresett pénzt, dolgozott egy gyárban, hivatalnokként, riporterként a bíróságon és a parlamentben. Riporterként reflektál az aktuális eseményekre, és igyekszik közös megegyezésre jutni az azokat kiváltó okokról. Az író művének vezértémája a jó és a rossz harcának témájaként határozható meg, ez minden egyes művéből kiderül. Dickens úgy vélte, hogy a társadalom gyermekhez való hozzáállása a jó és a rossz küzdelmét tükrözi benne. Ezért munkáiban a gyermekkor témája az egyik fő téma.
A "Twist Oliver kalandjai" című regény az első "oktatóregény", amely műfajra Dickens többször is hivatkozik. E művek felépítése hasonló: a szülei által elhagyott gyermeket örökségre vadászó, a gyermek védtelenségét kihasználni kívánó rokonok üldözik; a körülmények furcsa kombinációjának köszönhetően a hős kitör a szegénység béklyójából, örökséget kap, és ezzel együtt elismerést a társadalomban. A kreativitás kezdetén, és ezt Oliver Twist is tükrözte, Dickens úgy véli, hogy az anyagi jutalom, a jólét olyan cél, amelyért érdemes elindulni, ami boldoggá teszi az embert. A gonosz Oliver Twistben kettős természetű: ez a társadalmi gonoszság, amelyet a „munkaházakban” fejeznek ki, ahol nyomorgó gyerekeket tartanak; De Dickens olyan gonoszt ábrázol, amelyet sem az író, sem az olvasó nem tud megmagyarázni, egy konkrét hősben személyesül meg, aki Oliver elpusztítását tűzi ki célul. Oliver képe ideális, karaktere nem változik a regény során, nem befolyásolják a körülmények, még a szélhámosok között sem.
A következő regényekben a gyermekkor témája elmélyül. Dickens tisztában van a kapcsolattal a hős karaktere és a körülmények között, amelyek között cselekszik. Dickens szinte mindegyik regénye happy enddel végződik, amiért a szerzőt életében, és főleg halála után rengeteget szemrehányást kapott. De a "happy ends" az író filozófiájának egyik jellemzője. Úgy vélte, hogy az irodalomnak erős nevelő értéke van, hat az elmére, a happy end pedig optimizmust, életörömöt, harmóniát ad, és reményt ad arra, hogy az ember soha nem lesz egyedül. De realista íróként Dickens belátta, hogy az életben nem mindig történik „boldog befejezés”, megváltoztatja hozzáállását a hős anyagi jutalmának problémájához, megmutatva, hogy egy bizonyos anyagi szint elérése nem biztosítja az ember boldogságát.
A legjellemzőbb regény ebből a szempontból David Copperfield. Ennek a műnek a hőse, Twist Olivérrel ellentétben, hosszú utat jár be a spirituális fejlődésben. A boldogtalan gyermekkor, az árvaság, a rokonkeresés megváltoztatja Dávid jellemét, élettapasztalatot ad neki. Ez a regény önéletrajzi vonásokkal rendelkezik, és nemcsak a hős fejlődését gátolja, hanem azokat az utakat is, amelyeket maga a szerző követett. Ebben a regényben a rossz és a jó közötti küszöb nem ennyire egyértelmű: nehéz tisztán pozitívra és tisztán negatívra felosztani a szereplőket, a szerző számára elsősorban az a fontos, hogy a hős lelkileg hogyan gazdagodik. Dickens számos regényében a karakterek halálát használja, ami sok konfliktus feloldásában segít. A "David Copperfield"-ben ennek a technikának egészen más a tartalma: a halál nem oldja meg a konfliktust, hanem megpróbáltatássá válik a hős számára, amiből élettapasztalatot szerez. David Copperfield már felnőttként beleszeret a tanulmányait folytató cég tulajdonosának lányába, Dórába, és ha a körülmények engedik, David feleségül veszi. De évek telnek el, mire rájön, hogy egész életében egy igazán közeli ember volt mellette, Ágnes. Dóra halála nemcsak lehetőséget ad Dávidnak, hogy férjhez menjen Ágnestől, hanem arra készteti, hogy újragondolja életét, kapcsolatait az emberekkel, megértse, mi is az igaz szerelem.
Dickens művében a gyermekkor témája feltárja az író tehetségének humanista irányvonalát, megerősíti a jóságot és az igazságosságot, és elítéli a társadalom gyermekekkel szembeni közömbösségét.

(Még nincs értékelés)

Egyéb írások:

1. Dickensnek, a művésznek volt a leggazdagabb fantáziája. A képzeletnek ez a csodálatos ereje és a viktoriánus Anglia életének csúnya aspektusainak ismerete segített az írónak egy sokrétű és sokszínű művészi világ létrehozásában, amelyet számtalan komikus, drámai és tragikus karakter népesített be. Dickens regényei, túltelítve a mindennapokkal, szokásokkal, különböző osztályokhoz tartozó emberekkel, részletes Tovább ......
2. Évek, évszázadok telnek el, emberek nemzedékei merülnek feledésbe, változnak szokásaik, hiedelmeik, nézeteik, de a nagy művészi javak megmaradnak, sokáig túlélik alkotóikat, és minden új korszakkal új módon beszélnek. A bennük ábrázolt életképek már rég eltűntek, de Tovább ......
3. A kiváló angol író, Charles Dickens megjegyezte műveiben, hogy minden embernek bizonyosan kell érzése méltóság. Az emberi méltóság az, amely mindannyiunkban tudatosítja személyiségünket, az emberek iránti igényt. Ez a saját nemes tetteire való büszkeség, az őszinteség és az őszinteség, a Tudás, hogy tovább ......
4. Charles Dickens és William Thackeray munkái megalapozták a realizmust az angol irodalomban. Charles Dickens regényeiben a 19. századi Anglia életét széles körben mutatja be konfliktusaival és ellentmondásaival. A realista író arról álmodozott, hogy munkája segít felszámolni a társadalmi fekélyeket és az életet tovább ......
5. Az oktatás problémája az angol irodalom egyik vezető problémájának nevezhető. Charles Dickens nem volt ebben úttörő, de megtalálta a módját a probléma megoldásának úgy, hogy romantika nélkül megmutatta London mélypontját. A "Twist Olivér kalandjai" című regény egyik kiadásának előszavában Dickens Bővebben ......
6. Törekvés a világ művészi megismerésére annak sokszínűségében és következetlenségében; a társadalmi feltételek és társadalmi intézmények kritikája, amelyek az egyént szenvedésre és megaláztatásra ítélik; az emberi lélek mélységeinek, veleszületett, azaz a társadalomtól nem függő jó és rossz hajlamainak, képességeinek tanulmányozása Tovább ......
7. Ch. Dickens "Twist Oliver kalandjai" című regénye, bár "kalandnak" van jelölve, mégsem nevezhető kalandnak a szó teljes értelmében. Célja nem annyira az olvasó kalandos cselszövésekkel való szórakoztatása, hanem az, hogy felhívja figyelmét a modern társadalom fájó pontjaira Tovább ......
8. A Twist Oliver kalandjai című regényben Dickens olyan cselekményt épít fel, amelynek középpontjában a fiú találkozása áll a hálátlan valósággal. A regény főszereplője egy kisfiú Twist Olivér néven. Munkásházban született, élete első perceitől fogva árván maradt, és ez a Tovább ......

A meglepően kedves és szentimentális regényeiről világszerte ismert Charles Dickens angol író 1812-ben született Portsmouth város közelében.

Ő volt a második fiú az Egyesült Királyi Haditengerészet haditengerészeti bázisának tisztjének nagy családjában. A családnak nem volt elég pénze a megélhetésre, és 1815-ben a családapát, John Dickenst Londonba, majd 1817-ben Chethambe helyezték át. A kis Károly itt kezdte tanulmányait egy baptista lelkész magániskolájában, aki iránt egész életében szeretetet és tiszteletet hordozott.

Ám Anglia fővárosában John Dickens nem volt szerencsés, örült a fizetésemelésnek, megengedte magának, hogy a lehetőségein túl éljen, és egy adós börtönébe került.

Pénzproblémák miatt tinédzserként egy viaszgyárban dolgozott, és vasárnaponként nővéreivel meglátogatta szüleit a börtönben.

1827-ben, egy távoli rokon halála és az örökség átvétele után János kifizette adósságait és kiszabadult a börtönből, valamint riporteri állást is talált az egyik nagy újságban.

A család helyzete megváltozott jobb oldala, de Charles anyja, Elizabeth kérésére a gyárban maradt. Természetesen egy ilyen igazságtalanság nem árthatott a tinédzsernek, és évekig nem változtatta meg a nőkhöz való hozzáállását.

És csak hosszú idő elteltével folytatta megszakadt tanulmányait, majd belépett az ügyvédi irodába, mint kishivatalnok. A fiatalember ugyanakkor pletyka- és bűnügyi riporterként próbált sikert elérni.

1830-ban több sikeres cikk után állandó állásra hívták a Reggeli Krónikába. Itt tapasztalta meg az első szerelem érzését, kedvese a bank igazgatójának lánya - Maria Bindl.

Az ifjú Dickens alkotói útja

Az első irodalmi mű, amely 1836-ban jelent meg, a "Boz esszéi" című novellagyűjtemény volt. Ezek az eredeti, kissé komikus, kissé szentimentális történetek a kispolgárság, bérlők és kereskedők életképét, érdeklődési körét tükrözték. De az első megjelent mű óriási hatással volt a fiatalember irodalmi tehetségének további fejlődésére.

Az író dicsőségére akkor kezdett eljutni, amikor a Pickwick Club posztumusz iratai című regény fejezetei megjelentek az egyik nagy újságban, amely aztán többször is megjelent külön kiadásban.

Dickens tehetségének köszönhetően az öreg Pickwick úr neve olyan híres lett, mint Don Quijote vagy Tartarin of Tarascon. Ez az irodalmi hős - jó természetű és ravasz, rusztikus és ravasz - a régi Anglia karakterét tükrözi szokatlan humorával és konzervativizmusával, a hagyományok szeretetével és az aljassággal és képmutatással szembeni türelmetlenségével.

1838-ban Charles tehetsége egészen másképp tárult fel, amikor megjelent a Twist Olivér kalandjai című regény. Egy munkásházból származó árva története, aki bűnözők kezébe került, akik szegény gyereket akartak ugyanilyen bűnözővé formálni, de terveik összeomlottak, amikor szembesültek a bátorsággal és a becsületes munkavégzés vágyával. Ez a rendkívül valósághű, kisregény feltárja azokat a társadalmi fekélyeket, amelyek külsőleg virágzó állapotban léteztek.

Dickens író tollát a humanizmus és az irgalom vezérli, a társadalom minden rétegének életét díszítés nélkül rajzolja meg: a nemesség körében a nagyszerűséget és a luxust, a társadalmi osztályokban pedig a szegénységet és a csúfságot.

Ez az irodalmi remekmű kivette a részét: több nagy horderejű per is zajlott Angliában a gyerekek munkásházakban tartása miatt. Ahelyett, hogy árvákat oktattak és tanítottak, gyermekmunkát alkalmaztak, és kifosztották a közpénzeket.

A kreativitás apogeusa

Dickens hamar híres lett: a liberálisok is elismerték, mert azt hitték, hogy a nép jogaiért harcol, a konzervatívok pedig azért, mert regényei a társadalmi viszonyok kegyetlenségét sértették. Egyforma érdeklődéssel olvasták a gazdagon díszített nappalikban és a szegényes házakban, gyerekek és felnőttek egyaránt - mindenki olvasott olyan regényeket, amelyek reményt adtak a jövőbeni boldogságra és az igazságosság diadalára.

A negyvenes évek elején Charles Amerikába látogatott, ahol nem kevésbé tisztelte, mint Angliában. Glory megelőzte az írót, és körbejárta a világot. Ez után az utazás után megírta a Martin Chelswit élete című regényt, ahol meglehetősen komikusan ábrázolta az amerikaiakat, ami természetesen a tengerentúli testvérek felháborodását váltotta ki.

1843-ban megjelent a karácsonyi történetek gyűjteménye, amelyek ma is nagy népszerűségnek örvendenek a világon. A "Tücsök a tűzhelyen" és a "Karácsonyi mese" című történetek alapján több filmet forgattak, amelyeket sikeresen sugároznak a világ minden táján.

Dickens két legjobb kritikus-regénye, a Kereskedőház: Dombey és fia (1848) és David Copperfield élete és csodálatos kalandjai (1850) önéletrajzi mozzanatokat tartalmaz.

És az adós börtönében eltöltött idő az apjával és anyjával, és a gyárban más kisfiúkkal, és az ügyvédi irodában és a riporteri munkával, valamint a különböző emberekkel való találkozással - mindez tükröződött a könyvek lapjain amelyek nem veszítik el relevanciájukat és napjainkban.

A "David Copperfield" regényt olyan tollmesterek ismerték el, mint F. Dosztojevszkij, L. Tolsztoj, Charlotte és Emilia Bronte, Henry James és mások. Az olvasók szívből együtt éreznek a kis Davy nehézségeivel, akit fiatalon a sors kegyére hagytak, és elítélik a hatalmon lévők kegyetlen erkölcsösségét.

A kreativitás utolsó évei

A szerző egyik utolsó regénye, a Nehéz idők (1854) áthatja a munkásmozgalom sorsáról és a haladás elkerülhetetlenségéről szóló gondolatokat. A műben most először merülnek fel kétségek: valóban szükséges-e a személyes siker az ember boldogságához és a társadalom általi elismertségéhez?

1857-ben jelent meg a Kis Dorrit című regény, amelyben egy adós börtönének képét és egy kora gyermekkorától kenyérkereső lány elvesztett gyermekkorát láthatjuk.

Az egyik leghíresebb regény, a Great Expectations (1861) az író világképében végbemenő változásokat mutatja be. A könyvet először a főszereplő halálával akarta tragikusan lezárni, de nem akarva felzaklatni az olvasókat, nem rombolja le teljesen Pip „beteljesületlen reményeit”, hanem reményt és hitet ad a jövőbe.

És végül hattyúdala, a Mi közös barátunk című regénye lerombolja a polgári eszméket: a haszonszerzés és a hatalomvágy feltárja a szerelem és a barátság valódi értékét. Talán ezért válik egy hatalmas szemétdomb az elveszett vagyon szimbólumává.

1870-ben, 58 éves korában Charles Dickens kethi otthonában halt meg, és egy befejezetlen regényt hagyott hátra, az Edwin Drood rejtélyét.

Az író távozott, de lelkét ránk hagyta, hírneve halála után is tovább nőtt. Neve egyenrangú Shakespeare-rel és Byronnal, ő az, akit igazi angol írónak tartanak, igaz Angliát tükrözve.

Életében szerény, Dickens végrendeletében megemlítette, hogy ne legyenek emlékművei, de 2012-ben emlékművet nyitottak Portsmouthban a nagy írónak, aki tudta, hogyan kell nevetni, mindenkit megríkatni, és ami a legfontosabb, gondolkodni. a nem, az életkor és az idő olvasása. Charles Dickens regényei örökké élnek, amíg él a lágy humor, a nemesség és az őszinteség, a szerelem és az igaz barátság.

Kéziratként

EGOROV Irina Valentinovna

FORMA ÉS JELENTÉS

CHARLES DICKENS KORAI MŰVEI

03.01.10. - idegen országok népeinek irodalma

(nyugat-európai és amerikai)

a filológiai tudományok kandidátusa

Kalinyingrád

A munkát az Orosz Állami Egyetemen végezték

Immanuel Kantról nevezték el

Tudományos tanácsadó: a filológia doktora, professzor

Hivatalos opponensek: a filológia doktora, professzor

(Novgorod állam

Bölcs Jaroszlavról elnevezett egyetem)

A filológia kandidátusa

(Nemzetközi Nyelvi Központ,

tudományos titkár

szakdolgozati tanács

Ismeretes, hogy Dickens alkotói életét az a vágy jellemezte, hogy műveiben megteremtse a forma és a tartalom egységét. Itt nem az irodalmi alkotás klasszikusainak hagyományosan generikus lényegéről van szó, amely e kategóriák egységének természetes vágyát jelenti, hanem a sajátjaik közötti egyensúly fenntartásáról, i.e. kreatív érdeklődési körök(ami meghatározta a tartalmat) és az olvasó érdekeit(ami meghatározta a formát), különösen, hogy a Dickens-regény sorozatos bemutatási formája a munka megszervezésével szemben támasztotta saját követelményeit. A szerző munkásságának korai időszaka elsősorban azért érdekes, mert bemutatja a Szerző és az Olvasó közötti egyensúly megtalálásának izgalmas folyamatát. "Boz esszéiben" (" Vázlatok által boz » ) és A Pickwick Club posztumusz iratai ( posztumusz papírokat nak,-nek a Pickwick Klub » ) relatíve egy esztétikai konfliktus bontakozik ki között TeremtőÉs fogyasztó, az ember valós életének értelme és művészi kifejezése között. Ezek többvektoros Dickens kreativitásának helyzetei nagymértékben meghatározták a konkrétumokat a forma szabadsága korai műveit.

A disszertáció kutatásának témáját, anyagát Dickens korai munkásságának gondolatainak (a hazai és külföldi irodalomkritikában) kritikai megértése határozza meg, mint egyfajta „kreatív laboratórium” a későbbi művek megalkotásában. Egyetértve a kutatók e kérdéssel kapcsolatos főbb következtetéseivel, úgy véljük azonban, hogy Dickens korai műveinek megvannak a maguk sajátosságai, amelyek lényege, hogy ezek a művek az író jövőbeli regényeinek előrejelzése és modellezése mellett feltárják, maga az olvasó folyamat regénytípusú narratívát alkot, amelyet nem az „előkészítő esztétika”, hanem az értelem- és formakeresés függetlensége különböztet meg.

A téma relevanciája A disszertáció annak köszönhető, hogy a modern irodalomkritika gazdag módszertani és elméleti alapot alakított ki a műalkotások elemzéséhez, azonban Dickens korai munkásságát gyakran csak a realizmus esztétikájának kontextusában vizsgálják, miközben bőven kínálkozik a lehetőség a műalkotások elemzésére. elemzés más szinteken. A modern dickensi tanulmányokban bizonyos szakadék alakult ki az angol és az orosz nyelvterület között. Egyrészt a modern angol és amerikai tudósok általunk elemzett munkái új távlatokat nyitnak Dickens munkásságának tanulmányozása előtt. Másrészt egy kísérlet Dickens korai munkáinak elméleti tanulmányokon, V. M. Shklovsky és más orosz nyelvű szerzők alapján történő elemzésére új kutatási területeket vázolhat fel az angolul beszélő Dickens-kutatók számára. Az olyan fogalmakat, mint a művészi és publicisztikai esszé, a ciklus és a ciklizálás, komolyan kidolgozták az orosz irodalomkritikában, és ezeknek az elméleti fejleményeknek Dickens munkásságának elemzésére való alkalmazása nagyon relevánsnak és ígéretesnek tűnik számunkra.

A fentiekhez kapcsolódik tudományos újdonság kutatás. Dickens korai munkásságának tanulmányozására irányuló megközelítésünk nem hagyományos. A hagyományos megközelítés keretein belül Dickens korai munkásságának formai dominánsát veszik figyelembe átmenet a publicisztikai-újságírói kezdettől az aktuális művésziig (esszé - novella - történet) - vagyis az eposzig, irodalmi műfaj("Boz vázlatai"). A Pickwick Club azonban az átmenetet jelzi a fiktív esszék/novellák sorozatából a nagy epikus formába, és Oliver Twist, mint klasszikus regény a kifejezés hagyományos értelmében, befejezi az átmenet láncát. Így a The Pickwick Club Dickens első regénye lesz, amely befejezi az újságírói esszé átalakulását: játékesszé, vázlatsorozat, epizódsorozat és regény. A regényforma ilyen formálódási láncolata csak leegyszerűsíti a problémát, hiszen minden okunk megvan arra, hogy már Dickens munkásságának korai szakaszában ne csak a művészi elv, hanem a regényforma elemeinek jelenlétéről is beszéljünk, ami lehetővé teszi. a korai dickensi művek formáját függetlennek tekintjük, és nem átmenetinek. Sőt, ez a megközelítés leegyszerűsíti a periodizáció problémáját, mivel lehetővé teszi, hogy Dickens munkásságában a "korai időszakot" olyan időszakként határozzuk meg, amelyre a forma szerveződésének bizonyos vonásai jellemzőek.

A vizsgálat tárgya a jelen dolgozat a "Boz esszéi" (" Vázlatok által boz » ) és a Pickwick Club posztumusz iratai című regényt ( posztumusz papírokat nak,-nek a Pickwick Klub » ). Szándékosan kizártuk az „Oliver Twist” regényt a vizsgálat tárgyából, mivel a formaszervezés elvei eltérnek a „Boz esszéiben” és a „Pickwick-papírokban” szereplőktől.

cél mű a forma és a jelentés kölcsönhatási módjainak feltárása a Sketches of Boz gyűjteményben és a Pickwick Club posztumusz iratai című regényben. A célnak megfelelően a következő kutatási célok:

1. annak bemutatása, hogy a "Boz esszéit" Dickens művészeti (és nem újságírói vagy riporteri) örökségével összefüggésben kell figyelembe venni;

2. elemezze a "Boz esszéit" mint független és önellátó műalkotás, részletesen mérlegelve a formarendezés elveit;

3. mutassa be a kapcsolatot a dickensi esszéciklus és a regényelbeszélés között;

4. nyomon követni a Pickwick-papírokban a regényforma elemeinek kialakulását, figyelembe véve azokat a regény kétértelmű műfaji jellegével összefüggésben;

5. emelje ki a formaszervezés alapelveit a Pickwick Papersban, és kapcsolja össze azokat Boz esszéiben szereplő narratív szervezési elvekkel.

Módszertani és elméleti alap kutatások a hazai és külföldi gondolkodás vezető képviselőinek irodalomtörténeti és elméleti munkái voltak (J. Genette). A munka figyelembe vette és kreatívan felhasználta a 19. századi angol irodalom olyan tekintélyes kutatóinak véleményét is, mint J. Watt, J. D. Lennard, T. Eagleton, B. Hammond, S. Regan, S. Crawford, S. Marcus és más hazai és külföldi irodalomtudósok.

módszertani alapján A disszertáció a műalkotás szerkezeti-szemantikai, összehasonlító-kontrasztív, kontextuális és stilisztikai elemzési módszereinek kombinációja.

Elméleti jelentősége A munka abban rejlik, hogy anyagai hozzájárulhatnak a történelmi és irodalmi jellegű elméleti problémák kidolgozásához, valamint hasznosak lehetnek Dickens munkásságának további kutatásához az európai irodalmi folyamat összehasonlító tanulmányozása keretében.

Gyakorlati jelentősége A kutatás abban rejlik, hogy anyagait, főbb rendelkezéseit és eredményeit az egyetemi gyakorlatban felhasználják a 19. századi külföldi irodalomtörténeti kurzusok elkészítésében. Ezen túlmenően a munka anyagai és eredményei beépíthetők a felsőoktatási intézmények filológiai karainak hallgatói számára szervezett speciális kurzusok és speciális szemináriumok programjaiba.

A munka jóváhagyása. A disszertáció témájában 6 közlemény jelent meg. A disszertációt az Immanuel Kantról elnevezett Orosz Állami Egyetem Filológiai és Újságírási Karának Külföldi Filológiai Tanszékének ülésein vitatták meg. A disszertáció kutatásának főbb rendelkezéseiről az Orosz Állami Egyetem fiatal tudósainak és végzős hallgatóinak éves konferenciáin számoltak be. Kant (gg.), a "Romanticizmus: két évszázados reflexió" (2003) nemzetközi tudományos konferencián Zelenogradskban; a második és negyedik nemzetközi irodalmi konferencián "Orosz, fehérorosz és világirodalom: történelem, modernitás, kapcsolatok" Novopolotskban (2003, 2005); tovább nemzetközi konferencia"Pelevin Readings - 2003" Szvetlogorskban (2003); az "Angol irodalom a világirodalmi folyamat kontextusában" nemzetközi konferencián Ryazanban (2005).

A védekezésre vonatkozó főbb rendelkezések:

1. A "Boz-esszék" több műfajú jellege ellenére olyan alkotásnak tűnnek, amelyben inkább a művészi, mint az újságírói elv érvényesül, és ennek következtében Dickens művészeti örökségével összefüggésben kell vizsgálni őket. .

2. "Boz esszéi" - egy integrált mű, amelynek integritását a kettős ciklizáció határozza meg, vagyis egyrészt a szerző utólag tökéletes szándéka, másrészt az önszerveződés jelensége. , amikor a ciklust alkotó elemek intratextuális okok alapján épülnek fel . E két ciklusképző tényező szintézise biztosítja művészi eredetiség Gyűjtemény.

3. A "Boz esszéi" műfaji eredetisége a mű esszécikluson túli megjelenésének és az újszerű narratívához való közelítésének köszönhető. Boz esszéinek elemzése a regényforma kontextusában megcáfolja azt a hagyományos felfogást, hogy az esszék a „nagy forma” felé vezető út átmeneti láncszemei, lehetővé téve, hogy Dickens művének legelső művétől kezdve az epikus dominanciájáról beszéljünk. a fiatal szerző.

4. A Pickwick-papírok egyedülálló irodalmi és kereskedelmi jelenség, amelyben tisztán irodalmi és irodalomfeletti tényezők egyaránt befolyásolták a mű formaszervezését. Akárcsak Boz esszéi esetében, itt is beszélhetünk a narratívát strukturáló külső (soros forma, vizuális kezdet) és belső tényezőkről (a narrátor problémája, a szereplők kezdeményezőkészsége, a kronotóp eredetisége). A Pickwick-papírok sajátossága ezeknek a tényezőknek a harcában rejlik a regény szervező láncszemének jogáért.

5. Annak ellenére, hogy a Pickwick-papírok tökéletesen illeszkednek a dickensi kánonba (egyszerre lévén e kánon része és alapja), ez a regény kiemelkedik Dickens munkásságából, hiszen a Pickwick Club világának térmodelljének vonásai, a narratív esetek sajátosságai, valamint a konfliktus sajátosságai lehetővé teszik, hogy teljesen egyedi jelenségként beszéljünk róla, művészi jelentőségében, amely nemcsak Dickens korai munkásságán, hanem a szerző egész munkásságán is túlmutat. A "Jegyzetek" jellegzetes vonása a határszerűség, vagyis az a képesség, hogy egyidejűleg beolvadnak a kánonba, mintául szolgálnak, és egy új szintre lépnek túl.

6. A Boz-esszékhez hasonlóan a Pickwick Papers is egy olyan munka, amely eltér az eredeti szándéktól. A narratív tervezés alapelvei (azonos kiindulóponttal - vázlatok sorozata) különböző módon nyilvánulnak meg ezekben a művekben, azonban mindkét esetben nemcsak a szerző szándékáról vagy szupraliterális tényezőkről lehet beszélni, hanem az énről is. -a forma szervezése.

A mű fő tartalma

Ban ben Adminisztrálva a választott téma relevanciájának érvelése, a vizsgálat céljának és célkitűzéseinek, a munka szerkezetének meghatározása, az újdonság mértékének megalapozása, a munka jóváhagyásának, tudományos és gyakorlati jelentőségének ismertetése, a főbb irányok ismertetése. az író munkásságának tanulmányozását a külföldi és a hazai irodalomkritikában.

Első fejezet Boz esszéi: A forma, mint spontán önszerveződés két bekezdést tartalmaz. A fejezet a bekezdéssel kezdődik Boz esszéi" néven Boz esszéi: A műfaji azonosítás problémája felé» . A bekezdés első részében A definíció problémájára» A „Boz esszéit” egy olyan műfaji formáció sokoldalúságának összefüggésében tekintjük, mint a XIX. század 30-as éveinek angol irodalomban megjelent esszéjét.

A Boz's Sketches Charles Dickens első fiktív könyve, amelyet 1833 és 1836 között különböző folyóiratokban megjelent esszékből és történetekből állított össze. A műfaji bizonytalanság problémája Boz esszéiben különösen akut. A gyűjtemény címben szereplő műfaji címkéje nemhogy nem tisztázza a képet, hanem egyre jobban össze is zavarja, hiszen a műfaji azonosítás problémáját már maga a cím is kijelöli, amely az orosz fordításban gyökerezik. Az orosz "vázlat" az angol "esszé" és az angol "vázlat" közvetítésére szolgál. E műfaji formációk közé azonban nem helyes egyenlőségjelet tenni. A 19. század elejére az esszé kifejezés a hétköznapi élet témáival és kérdéseivel foglalkozó rövid esszét jelentett. forma és konstrukció szabad, amely az elbeszélés, a leírás és a szerzői kinyilatkoztatások elemeit foglalja magában, és nincs korlátozás sem a tartalom, sem a szerkezet tekintetében. Nem véletlenül ünnepelünk az esszé formai szabadsága- ez egy fontos körülmény, ami sok tekintetben meghatározta, hogy ebbe a nagyon szabad formába fordul az ifjú Dickens műfaji kánont keresve.

Ugyanakkor azt is meg kell jegyezni, hogy a klasszikus angol esszékben kifejezett narratív domináns volt. Boz egyes esszéinek hasonlósága a 18. század végének és a 19. század elejének moralizáló esszéivel vitathatatlan, különösen Richard Steele és Joseph Addison Moral Weeklies című lapjaival.

Mindazonáltal a „Boz esszéit” a Dickenshez időrendileg közelebb álló szerzők – Lee Hunt, William Hazzlitt és Charles Lam – esszéinek összefüggésében kell tekinteni. Míg a korai angol esszének erős tematikus összetevője van, a 19. század elejének esszéi inkább leíró jellegűek, mint narratív jellegűek.

Ezért annak ellenére, hogy Dickens irodalmi pályájának kezdetén az angol esszé-esszé már bejáratott műfaj volt, fontos megjegyezni rugalmasságát és bizonyos nyitottságát a fejlődésre. Az esszé megadta a szerzőnek a szükséges formai szabadságot, a korlátok nélküli önkifejezés lehetőségét.

Az esszével ellentétben a vázlat-esszé mint önálló műfaji képződmény formailag kevésbé fejlett jelenség. Dickens volt egy új műfaj kialakulásának kiindulópontja, és az ő művei képezték később a kánon alapját. Megjegyzendő azonban, hogy a vázlat-vázlat az esszével ellentétben egy mobil forma, amely sokkal gyorsabban reagál a modernitásra. A vázlatos esszé szerzője olyan, mint egy fotóriporter, az a feladata, hogy megfigyelje és megörökítse mindazt, ami a szeme előtt történik. Az esszé-vázlat markáns vizualizációja a műfaj létezésének elengedhetetlen feltétele.

Az első bekezdés második része Boz: Szerző vagy riporter? A "Boz esszéi” az esszé, mint az irodalom és az újságírás küszöbén álló műfaj „határosságának” szenteltetik. Dickens munkásságának kutatói körében régóta megerősödött az a gondolat, hogy Dickens újságíróként lépett be az irodalomba. Éppen ezért a „Boz esszéit” gyakran nem annyira a szerző művészi, mint inkább publicisztikai örökségével összefüggésben tekintik, anélkül, hogy különbséget tennének az újságírás és az újságírás között. Esszéi készítésekor Dickens valóban keveri a riportokat és az irodalmat. Helytelen lenne tagadni, hogy az „Esszék”-ben a riporter pontossága és fényképezési minősége szerepelne. Dickens talál egy konkrét pontot - lehet egy helynévi valóság, vagy egy konkrét dolog, vagy egy konkrét személy, és képzeletének megfelelően továbbfejleszti ezt a valóságot. És éppen ez a fejlődés egy adott ponttól a képzeletbeli valóságig mutatja, hogy Boz esszéi egy szemlélő, de nem újságíró és még inkább nem publicista esszéi.

A "Boz esszéi" riportjáról szólva még egy dolgot meg kell jegyezni. fontosságát a "vázlat" kifejezés, népszerű itt eleje XIX század. A folyóiratok oldalain gyakran jelentek meg vázlatok, amelyek utazási jegyzeteket, gyakran mulatságos beszámolókat jelentettek az utazók kalandjairól. Ez a meghatározás nagyrészt jellemzi Dickens első gyűjteményét (különösen a könyv második és harmadik részét).

Az első bekezdés harmadik részében "Boz esszéi" a színházi hagyomány kontextusában", a vázlat egy másik definícióját tekintjük - a vázlatot, mint egy könnyű tartalom rövid egyfelvonásos játékát, kis számú karakterrel. A játékot, az utánzást, mint a városi élet másik, korábban észrevétlen dimenzióját, Dickens nemcsak az ábrázolt rétegeként, hanem formáló elvként is előtérbe helyezi. Nem véletlen, hogy Dickenst gyakran hibáztatják azért, hogy szereplői élettelenek és bábszerűen mozognak. Ha a Boz vázlatait nézzük, a színházi hagyomány tágabb kontextusában, sok minden kiderül.

Így egyértelmű, hogy a "Boz esszéi" dokumentumszerűsége nem más, mint illúzió. Tekintettel a tizenkilencedik századi angol irodalom és újságírás átfedő jellegére, minden bizonnyal távol állunk attól, hogy Boz esszéit szembeállítsuk az újságírói hagyományokkal, de semmi okot nem látunk arra, hogy kizárjuk őket Dickens fikciójából. Esszék készítésekor Dickens a riportot nem másként használja, mint művészi eszközt, amelyet ugyanolyan mértékben használ, mint a színházi elemeket.

A második bekezdésben "Boz esszéi vagy Boz esszéi"? A formai integritás kérdéséhez » A Boz esszéit nem különféle műfajok és változatos esszék gyűjteményének tekintik, hanem egész műnek. Vegyük észre, hogy az a tendencia, hogy Boz esszéit egymással összefüggésben tekintsük, gyakorlatilag még azokban a művekben sem létezik, amelyek közvetlenül a korai Dickensnek szentelték őket. Az a benyomásunk támad, hogy a cím felépítését – „Boz esszéi” – a kutatók egyfajta formakezdeménynek, egyfajta tisztelgésnek tekintik a hagyomány előtt, de a tartalmat az esszégyűjtemény kulcsának tekintik. Charles Dickens, vagy legjobb esetben Charles Dickens „Boz” álnéven írt esszégyűjteménye.

Véleményünk szerint a "Boz esszéi" műfaji azonosításáról érdemes elkezdeni beszélni egy olyan jelenséggel, mint pl. ciklizálás. A "Boz esszéi" esetében nemcsak klasszikus ciklizálásról beszélhetünk (vagyis a szerző által tudatosan egyesített művek csoportjáról, műfaji, tematikai, ideológiai elv vagy közös karakterek szerint).

Kiemelve a "Boz esszéi" rendező elveit, először is az egységesítőt jegyezzük meg a narrátor szerepe. Helytelen Bozt Dickensszel, a fizikai szerzővel azonosítani. Boz úgymond az általa ábrázolt valóság határán van, nem mindentudó, mert nem tud túllépni története eseményein. Leírása mindennapi élet, Boz futhat előre vagy vissza, vagyis nagyobb időtávot lát, mint hősei, de mégsem lát túl a művészi egész határain, amelyet a szerző Dickens rendelt neki.

Boz, a narrátor egyik jellemzője, hogy egyszerre tud „bent” és „kint” lenni. Boz hihetetlen megfigyelőképességének nagy része az övében rejlik különleges kapcsolat az idővel. A narrátor lelassítja magának az idő múlását, ugyanakkor a hős számára ugyanúgy mozog, ahogyan mozgott. Az idő lelassításával Boznak sikerül sokkal jobban lefedni a valóságot – például a Percy Noakes ("The Boat Trip") által megfigyelt, a járdán reggelizés jelenete egy komplett miniatűr, időben és térben lokalizálva. Másrészt nem látszik fagyosnak: Boz néhány vonásban felvázolja a jelenet szereplői közötti viszonyrendszert, és egyértelművé teszi, hogy pozíciójuk nem statikus. Van egy rétegük a múltból, van tervük a jelenre, és ezért talán a jövőre is. Az a tény, hogy az események átfedik vagy helyettesítik egymást, a narratíva befejezetlen, "élő" idejének érzetét kelti, és a tér folyékonyságát, mozgékonyságát.

Nemcsak az események, hanem a szereplők is cserélődnek. Ugyanazt a szereplőt egyik esszéből a másikba fordítva Boz nemcsak a hiányzó részletekről tudja tájékoztatni az olvasót, hanem más nézőpontot is mutathat ugyanazokról az eseményekről.

Nyilvánvaló tehát, hogy a "Boz esszéi" nem csupán egy ciklus a fogalom irodalmi felfogásában, hanem egy ciklus eredeti jelentésében, ti. keringés. A narratíva bárhol kezdődhet és bármikor véget érhet, de ez nem töri meg a logikát, és nem fogja megingatni a művészi világ egyensúlyát. Maguk a szereplők folyamatosan próbálnak történeteket mesélni egymásnak életükből, de a körülmények olyanok, hogy sokszor nem lehet befejezni a történetet. A történetek kiválasztása véletlenszerű, de ez létezik a világ fő törvénye, amiről Boz beszél – a véletlen abszolút hatalma. A Boz esszéiben a véletlen különleges szerepet kap: szinte minden esszében cselekményformáló elvvé válik. Boz karaktereivel ellentétben tökéletesen megérti annak a világnak az alkalmi jellegét, amelyben tartózkodik, és nem próbál ennek ellentmondani.

A Boz esszéiben szereplő összes cselekményütközés és konfliktus kiváltó oka az a rend és a káosz összecsapásában. A jövőre vonatkozó terveket készítő ember a Boz-esszék kedvenc szereplője. Boz hősei már csak azért is viccesek, mert a jövőjüket tervezik, és elhiszik, hogy ezek a tervek megvalósíthatóak, Boz pedig éppen ezen a vak meggyőződésen nevet.

A fentieket figyelembe véve könnyen belátható, hogy a véletlenszerűség elve nemcsak cselekményformálóvá, hanem ciklusképzővé is válik. Az esszék látszólagos töredezettsége valójában meglehetősen logikusnak tűnik, mivel Bose világát tükrözi olyannak, amilyen – kiszámíthatatlan, változékony és nem ismer fel semmilyen külső előre meghatározottságot. A töredezettség a szövegalkotás egyik mechanizmusa, a „káosz – rend” ellentét pedig egyszerre cselekményalkotó és szövegalkotó elv. Boz világa térben és időben mozgó történetek világa.

Még egyet megjegyezünk egyesítő komponens - egyetlen művészi tér. Boz egy adott helyet vagy dolgot fantasztikus képekkel tölt meg, ugyanakkor pontos földrajzi részletekkel vagy konkrét valósággal elaltatja az olvasó éberségét, a realizmus illúzióját keltve. Ezt jól mutatja a sorozat egyik leghíresebb esszéje, a Reflections on Monmouth Street. A játék, amelyet a narrátor ebben az esszében játszik, nagyon összetett, és a legnagyobb topográfiai pontosságot követeli meg - elvégre csak akkor tudja elhitetni az olvasóval a történések valóságát, ha helyesen „kijelöli” világa fizikai területét. Miután ezt megtette, és ezzel lekötötte az olvasó figyelmét, Boz elkezdi a körvonalazott teret a kívánt irányba hajlítani, anélkül, hogy túllépne London és környéke térképének határain.

Így a forma önszerveződéséről beszélhetünk, hiszen a szerző szerepe ebben az egységesítési folyamatban minimális volt. Az esszéket egyetlen tér-idő szerveződés, képek és szereplők, egyes cselekményütközések közössége és az elbeszélő egyetlen alakja egyesíti ciklusban. A ciklizálás okai inkább belsőek voltak, semmint külsőek, ami miatt a "Bozi esszék" egy érdekes jelenség, amelyet tanulmányozni kell.

A bekezdés második részében "Boz esszéi": ciklus vagy regény? egy tágabb kérdést elemeznek: ha lehetséges önszerveződő ciklusként felfogni a Boz esszéit, beszélhetünk-e ebben az esetben a ciklusról, mint a regényforma egyfajta prototípusáról?

Ebből a szempontból érdekesnek tűnik Amanpal Garchi amerikai kutató véleménye, aki rámutat az angol regény és az esszé szembeállításának lehetetlenségére. Gerard Genette nyomán, a regényt olyan képződménynek tekintve, amelyben a leíró mindig alárendelődik a narratívának, A. Garcha a viktoriánus regény nem-narrativitására (nem-narrativitására) mutat rá, amelynek megjelenését az esszéhagyományhoz köti. .

Az angol esszék A. Garchay által feltárt „cselekménytelensége” azonban kétségeket ébreszt. Az angol esszéről szólva meg kell jegyezni a cselekmény iránti egyértelmű vágyat, amely mind az egyes esszék, mind a teljes ciklusok szintjén észrevehető.

A "Boz esszéi"-ben az elsők azok az esszék voltak, amelyekben elbeszélés Rajt fejlesztették a legtöbbet. Ezek a "Vacsora nyársétán", "Mrs. Joseph Porter", "Horatio Sparkins", "Keresztély Bloomsburyben", "Gőzhajó-kirándulás", "Panzió" és "Epizód Mr. Watkins Tottle életében" című esszék. " (). A Mesék rovatban szereplő esszé szinte mindegyike a kutatók szerint műfaji értelemben valami novella és anekdota között van. Dickens azonban bonyolítja ezt a struktúrát. Így például az "Egy epizód Watkins Totl életéből" sokkal érdekesebb műfaji képződmény, mint egy szkeccsregény. Első pillantásra ugyanaz a komikus helyzet áll előttünk, mint más hasonló esszékben. Ebben a forgatókönyvben a végsőnek (azaz pointe-nak) a félreértés tisztázásának, következésképpen Mr. Tottle párkeresésének összeomlásának kellett volna lennie. Az esszé befejezése azonban két okból is váratlan. Először is, ez ellentmond a regény műfaji sajátosságainak – a történetnek akkor kellett volna véget érnie, amikor a félreértés kiderül. Az "Egy epizód Watkins Tottle életében" fináléja inkább egy regényes végkifejlethez hasonlít – teljesen természetes, hogy egy regényben van egy-egy cselekményfordulat a csúcspont után, ami végül perspektívát teremt. A regény felépítése általában aszimmetrikus – a csökkenő vonal (vagyis a pointe utáni események) mindig rövidebb, mint a felszálló. Ebben az esetben ez a szabály működik, de egy kicsit más szinten. Mr. Tottle egész életét a balszerencsés házassági kísérlet előtt egyenlíti ki a végső esemény, vagyis az „epizód” felülmúlja a karakter egész életét. A Pointe nem Mr. Timson magyarázata, hanem az egész cselekmény egésze. Ha a döntőben az olvasó szemszögéből megváltozik az eredeti cselekményhelyzet, Mr. Tottle újragondolja egész életét. Az ilyen konstrukció nem ritka egy regénynél vagy történetnél, de egy esszénél, bár markáns narratív kezdéssel, inkább kivétel.

Az esszé fináléja az általánosítás új szintjére emeli Dickenst. Ő mutatja személyes, privát tragédia, miközben hangsúlyozza, hogy ilyen események megtörténtek, történnek és meg fognak történni – ez a hangsúly az „Epizód Mr. Watkins Tottle életéből” túlmutat az angol esszéizmus határain. A privát szituáció egyetemes szintre emelkedik, az időkeretek eltávolításán keresztül közelít az olvasóhoz. Fentebb már említettük a "Boz esszéi" nyitott terét és a világ körkörként való megértését. A hős és élete eseményeinek az olvasó valóságával való egyenlővé tétele Boz esszéinek jellemző vonása, de ebben az esszében az időkeret nyitottsága kissé baljóslatúnak tűnik.

Ráadásul az "Epizód Mr. Watkins Tottle életében" kompozíciós szerkezetében meglehetősen összetett képződmény. A sikertelen házasság lineáris narratíváját bonyolítja két betétsztori, amelyek eltérő funkciót töltenek be az esszében.

Az „Epizód Mr. Watkins Totl életéből” példája nemcsak Boz esszéinek „cselekményét” mutatja, hanem azt is, hogy az esszé nyilvánvalóan vágyik egy nagy eposz elemeire (mind a cselekmény szintjén, mind a cselekmény szintjén). összetétele).

Ugyanez a tendencia figyelhető meg az esszéciklus szintjén is. Fentebb bemutattuk, hogy beszélhetünk a ciklus általános konfliktusáról, amely túlmutat az egyes esszékben bemutatott konkrét konfliktushelyzeteken. A káosz és a rend ütközése ciklust szervez, e két elv ellentétét felhívva V egyetlen művészi téren belül. Ebből a szempontból különösen érdekes ennek a káosznak a külső, szerzői rendezésének kísérlete - a ciklus külső szerkezetbe adásán, azaz részekre bontásán értendő („Hét vázlat plébániánkról”, „Jelenetek”, „Karakterek”). és a „ Mesék”), valamint az egyes részeken belüli fejezetek.

Ha az utolsó három részt nézzük, úgy tűnik, hogy van egy mozgás a sajátostól az általános felé: hely (jelenet) - személy (karakter) - elbeszélés (mese). Első pillantásra ez az elrendezés egy esszéből a kidolgozott leíró kezdetű tételből a narratíváig hasonlít. A felépített láncjelenet → karakter → mese elfogadhatónak tűnik, különösen, ha Dickenst a realista esztétika kontextusában érzékeljük. Ez azonban nem magyarázza meg az alkotási módszer kialakulását, csak leegyszerűsíti a művészi folyamat szemléletét. Először is, a „Jelenetek” narratívája éppen olyan teljes, mint a leíró, és a „Karakterek” és a „mesék” esszéi felcserélhetők. Másodszor, az angol scene jelentheti a cselekmény helyét, de a kifejezés magát a cselekményt is jelentheti, különösen a színházi akciót vagy a darabban való megjelenést. A hely tehát maga lesz az a cselekmény, amelyben a szereplők cselekszenek. A Boz-vázlatok színházi kontextusát figyelembe véve ez a magyarázat nem is olyan valószínűtlen. Végül a felépített lánc olyan kapcsolatokat jelent, amelyek az előző láncszem alá- vagy tagadásán, az egyikről a másikra való átmeneten alapulnak. Ez azonban definíció szerint lehetetlen, hiszen egy teljes értékű műalkotáshoz mindhárom komponens működése szükséges. Ha már a „Boz esszéi” részeknél tartunk, ne próbáljunk az átmenet elve szerint láncot építeni, hacsak nem kölcsönös átmenetről van szó. A leendő regény egyfajta konstruktőrével van dolgunk - "Jelenetek" - leíró aspektus, "Karakterek" - egy hősréteg, "Mesék" - cselekmények. A "jelenetek" mindenféle "dekoráció" közös alapot képeznek, a "karakterek" - különféle karakterek egész galériája, a "mesék" - sok cselekmény. A Boz's Essays, egy barkácsoló regény, elvihető színész a "Karakterek"-ből, helyezze a környezetbe a "Scenes"-ből, és tegye résztvevőjévé az eseményeknek a "Mesékből". Tehát hozzávetőlegesen megtörténik - ez egyfajta változatlan séma, amelyet a teljes ciklus során hajtanak végre.

Érdekes módon a káosz és a rend szembenállása a gyűjtemény egyes részeinek elosztási szintjén is megfigyelhető. A „Hét vázlat plébániánkról” című rovat érdekes jelenség, hiszen ciklus a ciklusban. A benne szereplő hét esszét egyetlen cselekvési helyszín (egy londoni plébánia) egyesíti, és a szó szoros értelmében átívelő szereplőket tartalmaz (idős hölgy, ifjabb pap, idős kapitány, plébániagondnok). A "Plébániánk hét vázlatában" minden más résztől eltérően egyfajta progresszív mozgással van dolgunk, vagyis olyan helyzettel, amikor minden következő vázlat kibővíti tematikus tervét az előzőhöz képest. "A mi plébániánk" a rend szigete a káosz világában, naiv-idilli világot mutat be. Ez a világ formálisan (külsőleg strukturált) és belsőleg rendezett. Van egy átívelő cselekmény - egy kiállítás (a plébánia leírása) - egy kezdet (Simmons, az egykori plébániagondnok halála) - egy csúcspont (új gondnok megválasztása), még egy kísérletet is tesznek egy happy end, ahol mindent lehet korrigálni. A „Plébániánk” idilli kontraszt a „Bozi esszék” káoszával. Az ideális és a való világ szembeállítása hagyományosan a Pickwick Papers-szal kezdődik, ahol Dingley Dell példáján mutatják be az ideális világot, de feltételezhető, hogy ez a tudatalatti konfrontáció még korábban körvonalazódik. A mi plébániánk utolsó esszéjének fináléja azonban beírja a londoni térbe érkezést, és megmutatja, hogy a káosz világában nem létezhetnek rendszigetek.

A második fejezet"A Pickwick-papírok: Az űrlap mint szükségszerűség» Dickens első "hivatalos" regényének elemzése a forma kialakulását meghatározó különféle folyamatok összefüggésében – a kereskedelmi tényezőktől az önszerveződési elvekig.

Az első bekezdésbenA Pickwick Club mint egyedi kereskedelmi projekt: irodalom ellen . vállalat" a regény létrejöttének történetét vizsgáljuk, hangsúlyt fektetve azokra a folyamatokra, amelyek a narratívának éppen ilyen kialakításához vezettek.

Hiba a Pickwick-papírokat csak szépirodalmi műként, annak legtisztább formájában tanulmányozni. Nemcsak az irodalmi kontextust kell figyelembe venni, hanem azt is, hogy Dickens az egyik első olyan szerző a világirodalomban, aki az irodalmat termékké tette (beleértve a fogyasztás termékét is). Ha Dickens feltalálta a regény új formáját, akkor ezt a regényt termékregénynek nevezhetjük. A forma kérdése az ilyen típusú irodalmi projektekben kulcsfontosságúvá válik. A műfaji forma stabilitása garancia volt a sikerre. A műfaj megsértésének veszélye (itt a szerző és az olvasó közötti szerződés alatt) az irodalmi-kereskedelmi vállalkozás tönkretételével fenyegetett. Ezért a forma nemcsak dominált – gyakran meghatározta és formálta a tartalmat.

A Pickwick Papers egy olyan projektnek készült, ahol a szöveg pusztán kisegítő szerepet kapott, és az olvasó figyelmét az illusztrációknak kellett volna lekötniük. Robert Seymour művész halála megváltoztatja az eredeti terveket – csökken az illusztrációk száma, előtérbe kerül a szöveg. Az azonban, hogy Seymour halála után a Pickwick Club szinte kizárólag Dickens kezébe kerül, nem jelenti azt, hogy ez utóbbi korlátlan alkotói szabadságot kapott. Éppen ellenkezőleg, a helyzet úgy alakult, hogy a fiatal szerzőnek valaki más szabályai szerint kellett játszania a mű szinte minden szintjén: kompozíciós (a regény leadási formája havi 32 oldalas megjelenést biztosított), cselekmény ( az eredeti történetszál már megvolt, és fenn kellett tartani az olvasói igények kielégítése érdekében, valamint a karakterek szintjén (maga Dickens szinte mindegyiket nem vezette be a narratívába).

Ebből jól látszik, mennyire egyedi volt a feladat. Dickens rendkívül fiatal korát tekintve teljesen természetes, hogy nem lévén teljes értékű élet- és irodalmi tapasztalata egy regény megalkotásához, kénytelen volt valaki másra hagyatkozni. A második bekezdésben « Példaképek: az elődök tapasztalata "megvizsgáltuk azt az irodalmi poggyászt, amely az ifjú Dickens indítóállványaként szolgált. Az angol felvilágosodás-regény hagyománya csak egy ilyen pillér volt. Dickens kapcsolata az angol felvilágosodással két irányba haladt: egyrészt nagymértékben formálták világképét és elképzeléseit arról, hogy milyennek kell lennie egy írónak. Másodszor, a 18. századi angol regény Dickens számára a cselekményhelyzetek kimeríthetetlen forrása volt. Ezenkívül meg kell jegyezni, hogy Dickens két jelentős regénye – Oliver Goldsmith Weckfield papja és Jorrok vándorlásai és örömei – milyen hatással volt a jegyzetekre. A legfontosabb kérdésben - a technikai forma megfigyelésének megoldásában - azonban sem a kronológiailag közel álló, sem a klasszikus irodalmi minták nem tudtak segíteni az ifjú Dickensnek. Így a fiatal szerző egyedül találta magát ennek az új technikai problémának a megoldásával.

A probléma megoldására szolgáló módszereket a harmadik bekezdés - A Pickwick Club és az angol regénysorozat. A paradoxon abban rejlik, hogy a Pickwick-papírok, a legtökéletlenebb angol regények, a maga módján a sorozatregény mércéjévé, az új műfaj egyfajta kánonjává válik. Felvázolja annak minden jelét, ami később a viktoriánus korszak összes regény-sorozatának normájává válik. Először is, a regény sikeres észleléséhez (amelynek részei-megjelenése között egy hónap telt el), a szerzőnek szüksége volt arra, hogy az olvasó gyorsan felidézze a szereplőket. felismerési probléma karakterek Dickens dönt a recepció segítségével" címkék", karakter kulcsszó - jellemző tulajdonság, címke vagy bélyegző, amely később jól helyettesítheti a karakter teljes jellemzését. A művészeti tér gyors azonosításának igénye Dickens úgy dönt, hogy létrehoz egy felismerhető világot, amely túlmutat az egyes sorozatok határain. A London és a Pickwick-i tartományok közötti ellentét felvázolásakor Dickens minden ténybeli és dokumentuminformációt felhasznál London elismerésére. A tartomány patriarchális idilli világának felismerésére kulturálisan sajátos és irodalmi kliséket használ.

A regénysorozat jellegzetessége az volt rugalmasság, azaz gyors reakció a külső változásokra és eseményekre. Amikor Sam Weller megjelenése után majdnem megduplázódott a Pickwick Club iránti kereslet, Dickens szinte azonnal leveszi a többi Pickwicki-t a színpadról, helyet adva Samnek. A regénysorozat rugalmassága abban is rejlett, hogy a kortárs eseményekre közvetlenül reagált az olvasó számára, ami végül is a felismerés érdekében dolgozott. A szereplők életének eseményeit az olvasó valós életével összefüggésbe hozva még izgalmasabbá tette az olvasási folyamatot. A karácsony ünneplésének leírása a decemberi számba esik, Sam Valentin napjának története pedig a februári számban jelent meg. Az olvasók szerettek párhuzamot találni saját élményeik és irodalmi szereplők élete között. A hősök világának határai kitágultak, az olvasó úgy érezte, ez a világ benne van a sajátjában.

A regénysorozat másik kötelező vonása az volt a cselekmény állandó előmozdításának szükségessége fenntartani az olvasó érdeklődését. A későbbi regényekben Dickens a melléktörténetek létrehozásában talál megoldást, de a "Jegyzetekben" a fejlesztésre. oldalvonalak először meg kellett határozni a főt, de Dickens ezt nem tudja végigcsinálni az első tizenkét fejezetben. A Pickwick Club első fejezetei események kumulatív láncolata, ok-okozati összefüggés nélkül. A véletlen elve, hasonlóan a Boz esszéihez, cselekményformálóvá válik a Pickwick első fejezeteiben.

Bármily rosszul képzelte is el Dickens a regény narratívájának szerkezetét, megértette, hogy konfliktusra van szükség a cselekmény előremozdításához. Negyedik bekezdés « Konfliktus: jellemzők és design ” elemzi a konfliktus kialakulását a regényben. A konfliktus első, vázlatos változata Mr. Blottont, Mr. Pickwick tudományos ellenfelét hozza a színpadra. De szükség lenne egy erőre, amely kívülről szembeszáll a Pickwickistákkal, vagyis Dickens azonnal megérti, hogy egy "nem Pickwickista" nézőpontú szereplőt kell bemutatni az eseményeknek. Az ilyen haderő prototípusa Alfred Jingle volt. Az igazi konfliktus prototípusa Rachel Wardle elrablása volt. Ő utána különböztetik meg a Pickwickieket és mindenki mást az erkölcs meglétének és hiányának elve szerint. Megjelenik a történések morális értékelésének korábban hiányzó kategóriája. Emellett Sam Weller lép színpadra, aki egy új nézőpont hordozója, és képes önértékelésre a történésekről. Az igazi cselekmény a tizenkettedik fejezetben játszódik, ahol bemutatják a Mrs. Bardle-lel folytatott jogi csatát.. Egy általános szituáció nő ki egy privát helyzetből - két elv - a Jó és a Rossz - szembeállításából, amely a cselekmény alapjává válik. Pickwick úr Dodson és Fogg ellenzése csak egy ilyen ellentét megszemélyesítése. Ebben a konkrét esetben az ellentmondás feloldható, de az azt eredményező helyzet továbbra is fennáll. Valójában ez az egyetlen Dickens-regény, ahol a konfliktust a szereplők feloldhatatlannak érzékelik.

A konfliktusok megjelenésével új kategóriák kerülnek be a regénybe - a felelősség kategóriája és a bűnösség kategóriája. A Jó és a Rossz szembeállítása a regényben annyira szokatlan és sok szempontból mitologikus, hogy az angol dickensi tanulmányokban régóta megerősödött az a gondolat, hogy a Pickwick-papírok az ártatlanság elvesztéséről, a paradicsomból való kiűzetésről szóló regény. Szeretnénk azonban megjegyezni, hogy itt nem annyira a „bukásról” vagy „száműzetésről” van szó, hanem egy tudatosan meghozott döntésről, az áldozatvállalásról és a bűnösség felvállalásáról. Pickwick úr választása a regényben egyedülálló, mert Dickens egyetlen másik regényében sem kényszeríti hősét arra, hogy jó ügy érdekében „tárgyaljon” a Gonosszal. Azzal, hogy felelősséget vállal másokért, Pickwick úr tudatában van a fennálló világrendben való részvételének, és ezért vállalja a felelősséget is. Ez az idilli világról való lemondást és a valós és halandó világba való belépést jelenti. Ezen epizód után a regény elkezd mozogni az időben, és a szereplők kezdik észrevenni ezt az idő múlását.

A konfliktus ilyen univerzális szintű megjelenése természetesen nem tükröződhetett a regény szereplőiben. Az ötödik bekezdésben « Pickwickiék: "Szórakoztató hősök" és "szórakoztató kalandjaik" a Pickwickiek, mint karakterek evolúciójára tekintünk. Dickenst gyakran rótták fel azért, mert képtelen a karaktert dinamikusan megmutatni – például Mr. Pickwick imázsának alakulása esetén gyakran beszélnek az egyik karakter egyszerű helyettesítéséről a másikkal. De a helyzet valamivel bonyolultabb. A tizenegyedik fejezetben, amely Samet a történetbe vezeti be, Dickens maga fedezi fel a lehetőséget, hogy Mr. Pickwicket idegen, pártatlan szemekkel, egy másik nézőpontból mutassa meg. Samet és reakcióját figyelve láthatja, hogy Mr. Pickwick átalakulása evolúciónak tűnik. Mivel az első 12 fejezetet nem lehetett eltávolítani a regényből, Dickens, Samet bemutatva, újra a kiindulópontról kezdi a történetet, és ugyanazokat az eseményeket más szemszögből mutatja be.

Miután a tizenkettedik fejezetben talált egy cselekményt, a regény belülről szerveződik. A hatodik bekezdés Vicces kalandok sorozata": a regény kompozíciójáról" bemutatja, hogyan fonódnak össze a jegyzetekben a formaszervezés belső és külső elvei, amelyek Pickwick sorozatos jellegéhez kapcsolódnak.

Az elemzéshez két kérdést választottunk - a harmadikat és a tizenötödiket (vagyis a tizenkettedik fejezet cselekménye előtt és utána). A harmadik szám nyolc epizódot tartalmaz. Túlterhelt olyan eseményekkel, amelyek gyakorlatilag nem kapcsolódnak egymáshoz. A kiadást az akció uralja , leírások szinte nem léteznek. Közös konfliktus hiányában Dickens kénytelen az események felhalmozásával feszültségben tartani az olvasót. A kiadás szerkezete nyitott - valójában egy új cselekménysel zárul.

A tizenötödik kiadás azt mutatja, hogy az epizódok számának általános egybeesésével karakterük megváltozik. Az elbeszélés és a leírás között egyensúly van. Minden esemény kondicionálja egymást. A kérdés annyira tökéletesen kiegyensúlyozott, hogy Dickens helyesen nem látja szükségesnek a cselekmény mesterséges bonyolítását. Nem cselekményütközéssel biztosította az olvasó figyelmét, hanem azzal, hogy annyira megszeretteti az olvasókat Mr. Pickwick-kel és Sammel, hogy készen álltak volna még egy hónapig várni az események alakulására, bár a szereplőket nem hagyták magára. konfliktusos állapot, de egyszerűen helyzetállapotban.

Hetedik bekezdés Regények beszúrása: Elmondott és el nem mondott történetek a regénybe illesztett novelláknak szentelték. Az okok, amelyek a beillesztett novellák megjelenését okozták a regény szerkezetében, külső és belső okokra oszthatók. Külsőleg lehetséges a Pickwick Papers mint regény jellemzői. Ahogy fentebb említettük, a Pickwicket eredetileg nem egy összefüggő narratívának szánták. A Pickwickisták útja új emberekkel való találkozást jelentett, akiknek mindegyiküknek új információkat kellett adnia. A Pickwick tehát egy regény, mint novellagyűjtemény lett volna. Egy ilyen szerkezet mellett maga a „beszúrt novella” kifejezés is ellentmondásos - az eredeti szándék fényében minden történet a fő cselekmény részét képezte, amelyet egy közös keret egyesített. Kívül, A betétregények segítik a szerzőt a cselekmény előmozdításában- az első fejezetekben Dickensből egyértelműen hiányoznak az események, amelyek kitöltenék a kérdést. A betétregények kiutat jelentenek, a kiút azonban nagyrészt mesterséges. A betétregények azonban nem csak mellékhatás alakváltozás. A Pickwick Club első számainak világát szokták idillinek nevezni, még nincs benne gonoszság, vagy inkább Dickens még nem talál neki helyet a regény vásznán. Ezért felmerül az igény, hogy a gonoszt „elszigetelt” formában mutassuk be, betétnovellák keretébe zárva. Nem véletlen, hogy a négy legmelodramatikusabb novella közül három ("A vándor színész története", "Az elítélt hazatérése" és "Az őrült kézirata") a harmadik, a hatodik és a tizenegyedik fejezetben jelenik meg, vagyis korábban. a fő kezdete történetszál a tizenkettedik fejezetben. Így a Pickwick-féle kalandok idilli elbeszélése és az élet „valahol máshol”, azaz „e világ” és „a másik világ” között a konfliktus látszata jön létre. A Másvilág nem tud behatolni a Pickwick-világba, ezért a hozzá tartozó történetek nem integrálhatók a fő narratívába. A narráció két sora - Dingli Dell idillje és a beillesztett regényekben a gonoszság párhuzamosan fut, és nem metszik egymást. Így van egy egyensúly, amelyet addig nem lehet megbolygatni, amíg a beillesztett történeteket formálisan már nem érzik beillesztettnek.

Nyolcadik bekezdés« Mr. Pickwick a szemüvegen keresztül: A Pickwick-papírok alternatív valósága kidolgozza a betéttörténetek és a fő narratíva összekapcsolásának gondolatát. Ezek egyfajta „párhuzamos”, „alternatív” valóság. Ezt a valóságot precízen modellezi a beillesztett történetek, amelyek cselekményszimmetriát biztosítanak, a fő események megkettőzésének elvén keresztül. Így megjelenik a tükrözés gondolata, egy „egy másik világ” létezésének gondolata. Egy alternatív valóságban az események másként épülnek fel, mintha mínuszjellel lennének. Sok ilyen helyzet létezik, amelyek különböző módon valósulnak meg Pickwick úr világában és a beillesztett történetek alternatív valóságában (érdekházasság; házasság szülői beleegyezés nélkül; apa, aki fiát az adós börtönébe küldi; árvaság stb.) . A konfliktus kialakulásával a valóságok áthatolnak, de az áthatolás csak bizonyos, konkrétan keresztül valósul meg. átmeneti pontok". Egyes karakterek a következő szerepet is betölthetik: karmesterek» egy másik valóságba – köztük Sam Weller (történetei Mindig az „itt” helyzethez kötődnek, de utalnak az események „ott” lehetséges alakulására) és a Grim Jemmyre.

A kilencedik bekezdésben « Ki írja a Pickwick-papírokat? A narrátor problémájára » véli a regénybeli narratív esetek láncolata. Ha a "Boz esszéit" egyetlen narrátoralak egyesíti, akkor a "Jegyzetekben" sokkal zavarosabbnak tűnik a helyzet. A narrátorok sorozatának első tagja maga Mr. Pickwick. Ő az, aki nyugdíjba vonulása és a klub feloszlatása után összegyűjti és szerkeszti a Pickwickisták útijegyzeteit. Következik a névtelen titkár Pickwick Club, amelynek Mr. Pickwick "bemutatja" a jegyzeteket. Ezt követően az említett feljegyzések a titkár szerkesztőségén áthaladva a kezébe kerülnek kiadó. A jegyzetekhez csatolják a klub jegyzőkönyveit is, amelyeket a titkár a kiadónak adott át. A második fejezettől kezdődően a narrációt valaki (valószínűleg ugyanaz a kiadó) vezeti Boz hangján. Továbbra is nagyrészt Boz vezeti a történetet, de a következő epizód furcsa: az első találkozást Jingle-lel Mr. Pickwick szemével mutatják be. Megjegyzés: Mr. Pickwick elképesztő pontossággal azonnal kitalálja a Jingle lényegét, de tudását a regény majdnem feléig megtartja magának, vagy azonnal elfelejti. Természetesen van egy másik lehetőség is: van két Mr. Pickwick – az ábrázolt és az ábrázoló. Mr. Jingle leírását Mr. Pickwick beilleszthette volna az összes leírt esemény szemszögéből. Ebben az esetben a narratíva szerkezete még bonyolultabbá válik - Bose, a narrátor továbbra sem tud semmit Jingle-ről (akárcsak Dickens a szerző), ráadásul Mr. Pickwick valódi lényegét sem ismeri, míg a hős -a narrátor (vagyis maga Mr. Pickwick) már tudja, hogy kicsoda valójában, és milyen szerepet fog játszani. A két nézőpont – a hős és a narrátor – ütközése természetesen nem ritka az irodalomban, de nagyon ritkák az olyan esetek, amikor a hősnek tágabb látóköre lenne, mint a narrátornak (nevezetesen a narrátornak, nem az elbeszélőnek).

Így nyilvánvaló, hogy Boz, az egyetlen erő, amely képes fenntartani a Boz-esszék békéjét, elveszíti az irányítást a Pickwick-papírok helyzete felett. Boz a tizenegyedik fejezetben még mindig "a régi módon" látja Mr. Pickwicket, de a regény lapjain felbukkanó Sam "új módon" látja őt, és vele együtt az olvasó is új módon kezdi felfogni. út. Boz észrevétlenül elhagyja a regény lapjait, átadva helyét egy másik, ismeretlen narrátornak. Az új narrátor és Boz nemcsak a hangnemben különbözik egymástól. A lényeg azonban az, hogy az új narrátor Bozcal ellentétben író, és ő tudja, hogy regényt ír. Ez ismét hangsúlyozza a Pickwick-papírok világának konvencionális voltát és közelségét – Dickens egyetlen másik regényben sem nevezi „képzetesnek” szereplőit, inkább fenntartja a valóság illúzióját.

Őrizetben közöljük a munka főbb eredményeit, összefoglalva a Boz-esszékben és a Pickwick-papírokban a forma és a jelentés kapcsolatának sajátosságaira vonatkozó vizsgálat eredményeit. A narratív tervezés alapelvei (azonos kiindulóponttal - vázlatok sorozata) ezekben a művekben különböző módon nyilvánulnak meg, azonban mindkét esetben nem csak a szerző szándékát vagy az irodalom feletti tényezőket kell figyelembe venni, hanem a forma önszerveződése.

A disszertáció főbb rendelkezéseit és a tudományos eredményeket az alábbi publikációk tükrözik:

1. Egorova, I. V. „A Pickwick Klub posztumusz feljegyzései”: esszétől regényig / // Filológiai tudományok problémái: Rendszeres tudományos szemináriumok anyaga. Kalinyingrád: Kalinyingrád Kiadó. un-ta, 2002. S. 14-18.

2. Egorova és az antiromantika Charles Dickens Pickwick-papírjaiban / // Romantika: két évszázad elmélkedése. Egyetemközi anyagok. tudományos konferenciákon. Kalinyingrád: Kalinyingrád Kiadó. un-ta, 2003. S. 164-170.

3. Egorova, vagy Boz vázlatai? A műfajmeghatározás problémájáról / // Irodalomtörténeti problémák: Cikkgyűjtemény. Probléma. 17. / Szerk. . M. Novopolotsk, 2003. S. 37-43.

4. Egorova, I. V. Charles Dickens "Boz esszéi": a műfaj meghatározásának problémájához / // Pelevin Readings - 2003: Egyetemközi. Ült. tudományos tr. Kalinyingrád: Kalinyingrád Kiadó. un-ta, 2004. S. 26-31.

5. Egorova, I. V. „A Pickwick Club posztumusz feljegyzései”: feuilletontól regényig / // Irodalomtörténeti problémák: Cikkgyűjtemény. Probléma. 19. / Szerk. . M. Novopolotsk, 2006. S. 156-161.

Publikációk a vezető lektorált tudományos folyóiratokban, amelyek az Orosz Föderáció Felsőbb Igazolási Bizottságának listáján szerepelnek:

6. Egorova, és a beszúrt novellák sajátosságai Charles Dickens Notes of the Pickwick Club című művében // Az Orosz Állami Egyetem közleménye. I. Kant. Probléma. 6. A filológiai tudományok sorozata. Kalinyingrád: Az Orosz Állami Egyetem Kiadója. I. Kant, 2007. S. 102-107.

Charles Dickens korai műveinek formája és jelentése

diplomaért dolgozatok

a filológiai tudományok kandidátusa

___ pecséttel aláírva. G.

Rizográf. Headset "Times". Konv. sütő l. 1.4

Uch.-szerk. l. 1.2. Példányszám 90 példány. Rendelés

Az Orosz Állami Egyetem kiadója. I. Kant

ABSZTRAKT
Az ország történelmi irodalma től. lang.

CHARLES DICKENS ESZTÉTIKAI ÉS MŰVÉSZI STÍLUSÁNAK JELLEMZŐI

Teljesített:
4. éves hallgató
Uzdenova A. M.

Ellenőrizve:
Kostyleva O. B,

Sztavropol 2011

TARTALOM

Bevezetés 3
1. Történelmi valóság a "Sivár ház" című regény szövegében 5
2. Charles Dickens élete és munkássága 9
3. Charles Dickens művészi stílusa 16
20. következtetés
Hivatkozások 21

BEVEZETÉS

Charles Dickens, a 19. század legnagyobb angol regényírója tagadhatatlanul az egyik leghíresebb író Angliában és külföldön egyaránt. Már az első munkák, megjelentek a 30-as évek közepén. században hozta meg szerzőjük széles körű hírnevét. Ettől a pillanattól kezdve az érdeklődés Dickens munkája iránt nem lankadt. Kortársak, Anglia lakosságának különböző szegmenseinek képviselői olvasták és olvasták újra. Az író nevét ma sem felejtik el. Dickenst joggal nevezhetjük a 19. századi angol irodalom mesterének, hiszen egyetlen író sem tudott vele összehasonlítani sem fontosságában, sem népszerűségében.
A XIX. századi nagy angol realista, Charles Dickens alkotói örökségének tanulmányozási fokáról. a külföldi irodalmat számos tudományos és kritikai munka bizonyítja, mind Oroszországban, mind külföldön. Dickens azokhoz az írókhoz tartozik, akiknek világhíre közvetlenül az első műveik megjelenése után alakult ki. Nemcsak Nagy-Britanniában, hanem Oroszországban, Franciaországban, Németországban is Boz első könyveinek megjelenése után kezdtek beszélni A Pickwick Club szerzőjéről, Oliver Twistről és Nicholas Nicklebyről.
Az író munkásságának tanulmányozása hosszú múltra tekint vissza, és kiterjedt monográfiák sorozatát foglalja magában; Nagy-Britanniában, az USA-ban, Oroszországban és más országokban jelent meg, és munkáinak különböző aspektusait figyelembe véve. Köztük olyan ismert külföldi és orosz kutatók, mint Hesketh Pearson, Angus Wilson, G.K. Chesterton, F. Collins, F. Erickson, J. Orwell, D. B. Priestley, V. V. Ivasheva, I.M. Katarsky, D.V. Zatonsky, M.A. Nersesova, N.L. Potanina, N.P. Mikhalskaya, N. V. Osipova és még sokan mások.
Dickens könyvei teljes képet adnak a kortárs brit íróról. Charles Dickens művei szorosan kapcsolódnak a társadalmi kontextushoz, a társadalmi fogalmak formáihoz, ami fokozza retorikájukat, gazdagítja a szerző szemléletét egy-egy társadalmilag jelentős problémáról. Ez jellemző a "Sivár ház" című regényére is.
A tanulmány relevanciája ebben a munkában egyrészt Charles Dickens munkásságának magas fokú tanulmányozásának, másrészt az angol társadalom művészi ábrázolásának elemzésében a konceptuális megközelítés hiányának köszönhető. században e szerző regényeiben. A felvetett probléma keretein belül releváns az író életrajzának tanulmányozása is ahhoz a korszakhoz viszonyítva, amelyben élt, és amelyet a „Sivár ház” című regényben ábrázolt.
A műben szereplő tanulmány célja Charles Dickens esztétikájának és művészi stílusának sajátosságainak tanulmányozása.
A tárgy a "Sivár ház" című regény.
A cél, a tárgy és a tárgy határozza meg a következő feladatok megfogalmazását és megoldását:
1. Tekintsük Dickens életrajzát és azt a történelmi korszakot, amelyben élt, és amelyet regényében leírt;
2. Elemezze az esztétika jellemzőit és művészi stílus Charles Dickens;
3. Tekintsük az írói munkásság jelentőségét az angol és a világirodalom szempontjából!
A munka tudományos és gyakorlati jelentősége abban rejlik, hogy eredményei felhasználhatók a 19. századi angol irodalom általános kurzusaiban és a Charles Dickens életével és munkásságával foglalkozó speciális kurzusokban, valamint a külföldi történelem tankönyveiben. századi irodalom.

TÖRTÉNETI VALÓSÁGOK A REGÉNY SZÖVEGÉBEN

"HIDEG HÁZ"

Dickens az 1930-as évek közepén jelent meg az irodalmi színtéren. században, és első regénye, a The Pickwick Papers több fejezetének megjelenése után Anglia legnépszerűbb írója lett. Az író kreatív tevékenysége egybeesik a korai és középső viktoriánus időszakkal, ezért ennek az irodalmi korszaknak minden jellegzetessége benne rejlik műveiben. Dickens regényeiben a romantikus kezdet a valóság valósághű ábrázolásával párosul. A "Bleak House" című regényben, amely a 40-50 éves regényciklushoz kapcsolódik. („Dombey és fia”, „Sivár ház”, „Nehéz idők” stb.) az írónő ügyesen tárja fel az egyéni-személyes tartalmat a társadalomtörténeti környezet kapcsán.

Az író regényei a magasabb szellemi értékek megértését fejezik ki. És mivel tartósak, minden nemzedék Dickens műveit újraolvasva talál bennük valami összhangot a modern kor hangulataival és élményeivel.

A Bleak House című regény nemcsak magát a korszakot mutatja be, Dickens számára modern, hanem a londoni helyek valódi neveit is megadja. Például a regény legelső oldalain ezt olvashatjuk: „London. Nemrég elkezdődött az őszi bírósági ülés - a "Michael's Day Session" -, és a Lord Chancellor a Lincoln's Inn Hallban ül. Innen azonnal merítünk egy bizonyos mennyiségű információt a regénybeli cselekmény helyéről és időpontjáról - őszről és Lincoln's Inn Hallról, valamint arról, hogy Charles Dickens korabeli udvarában a Lord Chancellor töltötte be a legfőbb tisztséget. A londoni Temzéről azt is mondják, hogy van egy leírás a folyóról.

A regény egy olyan, a viktoriánus Angliára jellemző történelmi jelenséget is leír, mint a női nevelő bentlakásos iskolákat, ahol a lányokat felkészítették a pedagógus szerepére a családban. Esther Summersont, a regény hősnőjét nevelik itt: „Hamar annyira megszoktam a zöldlevelű rendet, hogy úgy tűnt, mintha régen jöttem volna ide, és a keresztanyámmal való egykori életem nem igazi élet, hanem álom. Ilyen precizitás, pontosság és pedánsság, ami Greenleafben uralkodott, valószínűleg nem létezett sehol máshol a világon. Itt az összes feladatot órákra osztották el - hány van belőlük a számlapon -, és mindegyiket a kijelölt órán végezték el.

Ez is a korszak trendje - ócskakereskedők, különféle hulladékokat, régi könyveket, rongyokat stb. felvásárlók, a korszak tipikus képviselői, akiket Dickens ábrázol a regényben. Így írják le egyikük raktárát: „Megállt egy boltnál, amelynek ajtaja fölött a következő volt a felirat: „Kruk, rongyok és palackok raktár”, egy másik pedig hosszú, vékony betűkkel: „Kruk, második - kézi hajótartozékok kereskedelme.” Az ablak egyik sarkában egy piros papírgyár képe lógott, amely előtt éppen egy szekeret rakott ki zsákokkal rongyokkal. A közelben ott volt a felirat: "Csontokat felvásárolni": Tovább - "Értéktelen konyhai eszközök felvásárlása". Következő - "Vaszhulladék vásárlása." Következő - "Papirhulladék vásárlása". Következő - "Női és férfi ruhák vásárlása." Az ember azt gondolná, hogy itt mindent megvesznek, de semmit sem adnak el. Az ablak tele volt koszos üvegekkel: viaszos üvegekkel, gyógyszeres üvegekkel, gyömbér- és szódásüvegekkel, savanyúságos üvegekkel, borosüvegekkel, tintásüvegekkel. Miután elneveztem az utóbbit, eszembe jutott, hogy számos jel alapján sejthető volt az üzlet közelsége a jogi világhoz - úgyszólván valami piszkos akasztósnak és szegény rokonnak tűnt. jogtudomány. Sok tintapalack volt benne. Az üzlet bejáratánál egy kicsi, rozoga pad állt, rongyos régi könyvek hegyével és a következő felirattal: "Jogi könyvek, kilenc penny egy kötet." Az általam felsorolt ​​feliratok egy része egy hivatalnok kézírásával volt írva, és felismertem – ugyanazt a kézírást használták azokon a dokumentumokon, amelyeket Kenj és Carboy irodájában láttam, és a leveleket, amelyeket sok éven át kaptam tőlük. . A feliratok között volt egy ugyanilyen kézírással írt, de nem a bolt kereskedési tevékenységével kapcsolatos, hanem arról szóló hirdetmény, hogy egy negyvenöt éves tekintélyes férfiú levelezést vitt haza, amit gyorsan és pontosan kitöltött; "Felhívás Némóhoz Mr. Crookon keresztül." Ezen kívül rengeteg használt iratzsák volt, kék és piros. Odabent, a küszöb mögött, halomban hevertek a régi repedezett pergamentekercsek és a kifakult, felgöndörödött sarkú bírósági papírok. Sejteni lehetett, hogy a rozsdás kulcsok százai, amelyeket vashulladékként dobálnak szét, valamikor ajtókulcsok vagy ügyvédi irodák tűzálló szekrényei voltak. És a rongyok - és amit egyetlen csésze famérlegre dobtak, amelynek igája az ellensúlyát elvesztve ferdén lógott le a mennyezeti gerendáról, és ami a mérleg alatt hevert, talán egykor ügyvédi előke és köpeny volt. Csak elképzelni lehetett, hogyan suttogta Richard Adának és nekem, miközben a bolt mélyére néztünk, hogy a sarokba rakott és tisztára mart csontok az udvar ügyfeleinek csontjai, és a kép késznek tekinthető.

De a regény fő „történelmi arca” a kancellári udvar. A Chancery Court képe a kegyetlen emberellenes kapitalista rendszer szimbólumává válik. A feudális múlt emlékét jelentő, lényegében archaikus jelenség, a kancellári udvar mégis a kapitalista Angliára jellemző jelenség volt, mert a feudális maradványok sehol sem fonódtak össze annyira a fejlett kapitalista viszonyokkal, mint ebben az országban. De ami még ennél is fontosabb, a burzsoázia kezében ez az „ószövetségi” intézmény továbbra is népellenes érdekeket szolgált. Nagyon sikeresnek bizonyult a Dickens által a polgári valóság ellentmondásainak egyik kulcspontjaként megválasztott kancelláriai udvar képe.

A nyitó fejezetben felmerülő nyomasztó atmoszféra aztán az egész regényre kiterjed. Dickens a korábbi évekhez képest sokkal komorabban szemléli a társadalom átszervezésének kilátásait. De továbbra is megőrzi hitét a jóságban, az egyszerű emberben, az emberi kapcsolatok szilárd alapjában.

Érdekes megjegyezni, hogy az író sok képet ma már új módon értelmez. Számára a Kancellária Bíróság tisztségviselői és ügyvédei is egy csúnya társadalmi rend áldozatai. A tekintélyes ügyvéd Vols a maga módján őszinte, Bucket felügyelő természeténél fogva rokonszenves; de mindketten szigorúan különbséget tesznek a szolgálat és személyes érzéseik és szimpátiáik között. Magánszemélyként készek beismerni egy-egy intézmény ésszerűtlenségét, embertelenségét, de tisztségviselőként kötelesek ezt a lélektelen rendszert szolgálni.

Éppen ezért lehetségesek olyan szörnyű helyek, mint a "magányos Tom" nyomornegyedei - Joe menedékhelye -, amelyek a lélektelen Chancery Court fennhatósága alá tartoznak. A hajléktalan söprögető Joe képe, a szegénység kétségtelenül legerőteljesebb megtestesítője a regényben, a művész felháborodott kihívása az uralkodó osztályok bűnözői közönyével szemben. Joe tipikus utcagyerek. Lassú haldoklásra van ítélve, és a szerző szavaival élve nem él, de "még nem halt meg". És ez is annak a korszaknak a jelensége, amelyben Dickens élt, amit oly mesterien tükrözött regényében. És az összes "varázsa", amit ismertem saját tapasztalat nehéz és színes életutat tett meg.

ÉLET ÉS KREATÍV UTAZÁS
CHARLES DICKENS

Charles John Huffam Dickens 1812. február 7-én született a Portsmouth melletti Landportban. 1805-ben apját, John Dickenst, egy inas és házvezetőnő legfiatalabb fiát a Staffordshire állambeli Crewe Hallban, kinevezték a tengerészeti osztály pénzügyi osztályának tisztviselőjévé. 1809-ben feleségül vette Elizabeth Barrow-t, és a portsmouthi hajógyárhoz rendelték. Károly volt a második nyolc gyermek közül. 1816-ban John Dickenst a kenti Chathambe küldték. 1821-ben már öt gyermeke született. Károlyt édesanyja tanította olvasni, egy ideig általános iskolába járt, kilenctől tizenkettőig rendes iskolába járt. Évein túl fejlődve, lelkesen olvasta az olcsó kiadványok teljes házi könyvtárát.
1822-ben John Dickenst Londonba helyezték át. Hatgyermekes szülőknek nagy szükségük van Camden Townban. Charles abbahagyta az iskolába járást; ezüstkanalakat kellett zálogba adnia, el kellett adnia a családi könyvtárat, megbízott fiúként kellett szolgálnia. Tizenkét évesen heti hat shillingért kezdett dolgozni a Hungerford Stears viaszgyárában, Strandben. Alig több mint négy hónapig dolgozott ott, de ez az idő fájdalmas, reménytelen örökkévalóságnak tűnt, és felkeltette az elhatározást, hogy kitörjön a szegénységből. 1824. február 20-án apját adósság miatt letartóztatták, és a marshalsea-i börtönbe zárták. Kisebb örökség birtokában kifizette adósságait, és ugyanazon év május 28-án szabadult. Körülbelül két évig Charles a Wellington House Academy nevű magániskolába járt.
Miközben az egyik ügyvédi irodában hivatalnokként dolgozott, Charles gyorsírást kezdett tanulni, és felkészítette magát egy újságriporter munkájára. 1828 novemberére a Doctors Commons szabadúszó riportere lett. Tizennyolcadik születésnapjára Dickens könyvtári igazolványt kapott a British Museumban, és elkezdte szorgalmasan feltölteni tanulmányait. 1832 elején a The Mirror of Parliament és a The True Sun riportere lett. A húszéves fiú gyorsan feltűnt a több száz törzsvendég közül az alsóházi riporterek galériájában.
Dickens szeretete egy bankigazgató lánya, Mary Bidnell iránt megerősítette ambiciózus törekvéseit. De a Bidnell család nem törődött egy egyszerű riporterrel, akinek az apja történetesen egy adós börtönében volt. Miután Párizsba utazott, hogy befejezze tanulmányait, Maria elvesztette érdeklődését csodálója iránt. Az előző évben kezdett szépirodalmat írni London életéről és típusairól. Ezek közül az első a The Monthly Magazine-ban jelent meg 1832 decemberében. A következő négy 1833. január-augusztus folyamán jelent meg, az utolsót Boz álnévvel, a becenévvel írták alá. öccs Dickens, Mózes. Dickens most a The Morning Chronicle rendszeres riportere volt, egy olyan újságnak, amely Anglia-szerte jelentős eseményekről számolt be. 1835 januárjában J. Hogarth, a The Evening Chronicle kiadója felkérte Dickenst, hogy írjon egy sor esszét a város életéről. Hogarth irodalmi kapcsolatai – apósa, J. Thomson Robert Burns barátja volt, ő maga pedig – Walter Scott barátja és jogi tanácsadója – mély benyomást tett a kezdő íróra. Kora tavasszal ugyanabban az évben eljegyezte Katherine Hogarthot. 1836. február 7-én, Dickens huszonnegyedik évfordulóján minden esszéjét, beleértve több, korábban kiadatlan mű külön kiadásban jelent meg "Boz esszéi" címmel. A gyakran nem teljesen átgondolt és kissé komolytalan esszékben már látszik a kezdő szerző tehetsége; szinte minden további dickensi motívum érintett bennük: London utcái, bíróságok és ügyvédek, börtönök, karácsony, parlament, politikusok, sznobok, rokonszenv a szegények és elnyomottak iránt.
Ezt a kiadványt Chapman és Hall ajánlata követte, hogy írjanak történetet húsz kiadásban a híres karikaturista, R. Seymour képregényes metszeteire. Dickens kifogásolta, hogy a szerencsétlen londoni sportolók kalandjait feldolgozó Nimród-jegyzetek unalmassá váltak; ehelyett felajánlotta, hogy ír a különc klubról, és ragaszkodott hozzá, hogy ne kommentálja Seymour illusztrációit, hanem készítsen metszeteket a szövegeihez. A kiadók beleegyeztek, és április 2-án megjelent a Pickwick Club első száma. Két nappal korábban Charles és Catherine összeházasodtak, és Dickens legénylakásában telepedtek le. A válaszok eleinte hűvösek voltak, az eladás pedig nem sok reménnyel kecsegtetett. Még a második szám megjelenése előtt Seymour öngyilkos lett, és az egész ötlet veszélybe került. Dickens maga találta meg a fiatal művészt, H. N. Brownt, aki Fiz álnéven vált ismertté. Az olvasók száma nőtt; a Pickwick Papers (1836 márciusától 1837 novemberéig) végére minden szám negyvenezer példányban kelt el.
Dickens nem volt hajlandó a Chronicle-nál dolgozni, és elfogadta R. Bentley ajánlatát egy új havilap, a Bentley's Almanach élére. A folyóirat első száma 1837 januárjában jelent meg, néhány nappal Dickens első gyermeke, Charles Jr. születése előtt. A februári számban megjelentek Oliver Twist első fejezetei, amit az író akkor kezdett el, amikor Pickwick még csak félig volt megírva. Mielőtt befejezte Olivert, Dickens nekilátott Nicholas Nicklebynek, egy újabb sorozatnak húsz számban a Chapman és Hall számára. Ebben az időszakban írt egy komikus opera librettóját, két bohózatot és könyvet adott ki a híres Grimaldi bohóc életéről.
1837 márciusában Dickens a Doughty Street 48. szám alatti négyemeletes házba költözött, itt születtek lányai, Mary és Kate, és itt halt meg sógornője, a tizenhat éves Mary, akihez nagyon ragaszkodott. . Ebben a házban fogadta először D. Forstert, az Examiner újság színházi kritikusát, aki életre szóló barátja, irodalmi tanácsadója, végrehajtója és első életrajzírója lett. Dickens Forsteren keresztül találkozott Browninggel, Tennysonnal és más írókkal. 1839 novemberében Dickens tizenkét évre bérleti szerződést kötött a Devonshire Terrace 1. számú házában. A gazdagság és az irodalmi hírnév növekedésével Dickens társadalmi pozíciója is megerősödött. 1837-ben a Garik klub, 1838 júniusában a híres Ateneum klub tagjává választották.
A Bentley-vel időnként felmerülő súrlódások arra kényszerítették Dickenst 1839 februárjában, hogy megtagadja a munkát az Almanachban. A következő évben minden könyve Chapman és Hall kezében összpontosult, akiknek segítségével elkezdte kiadni a Mr. Humphrey's Hours című hárompengős hetilapot, amelyben az Antiquities Store (1840. április - 1841. január) és a Barnaby Rudge (1841. február) volt. nyomtattak. – 1841. november). Aztán a rengeteg munka miatt kimerülten Dickens abbahagyta a Mr. Humphrey óráit.
1842 januárjában a Dickens házaspár Bostonba hajózott, ahol egy népes, lelkes találkozó jelentette az író diadalútjának kezdetét New Englanden keresztül New Yorkba, Philadelphiába, Washingtonba, majd tovább – egészen St. Louisig. Ám az utazást beárnyékolta Dickens növekvő neheztelése az amerikai irodalmi kalózkodás és az ellene való küzdelem képtelensége miatt, valamint – délen – nyíltan ellenséges reakciója a rabszolgasággal szembeni ellenállására. Az 1842 novemberében megjelent American Notes-t meleg dicséret és barátságos kritika fogadta Angliában, de a tengerentúlon dühös irritációt váltott ki.
A dickensi karácsonyi történetek közül az első, a "Karácsonyi ének" szintén leleplezi az önzést, különösen a profitvágyat, amely a "gazdasági ember" fogalmában tükröződik. A történet fő gondolata - a nagylelkűség és a szeretet szükségességéről szól - áthatja az utána következő Harangokat, a Tücsökt a kandalló mögött, valamint a kevésbé sikeres Élet és Megszállott csatát is.
1844 júliusában Dickens a gyerekekkel, Catherine-nel és nővérével, Georgina Hogarth-tal, aki most velük élt, Genovába ment. 1845 júliusában visszatérve Londonba, belemerült a The Daily News című liberális újság megalapításába és kiadásába.
A tulajdonosaival való kiadói konfliktusok hamarosan arra kényszerítették Dickenst, hogy feladja ezt a munkát. Dickens csalódottan úgy döntött, hogy mostantól a könyvek lesznek a fegyvere a reformokért folytatott harcban. Lausanne-ban elindította a Dombey and Son-t, kiadót Bradburyre és Evansre cserélve.
1849-ben Dickens elkezdte írni David Copperfieldet, amely a kezdetektől fogva hatalmas sikert aratott. Az összes Dickens-regény közül a legnépszerűbb, magának a szerzőnek a kedvenc agyszüleménye, "David Copperfield" leginkább az író életrajzához kötődik.
1850 végén Dickens Bulwer-Lyttonnal együtt megalapította az Irodalmi és Művészeti Céhet a rászoruló írók megsegítésére. Lytton adományként írta meg a Nem olyan rosszak, mint nézünk című vígjátékot, amelyet Dickens mutatott be egy amatőr társulattal Devonshire hercegének londoni kastélyában, Viktória királynő jelenlétében. A következő évben egész Angliában és Skóciában előadásokat tartottak. Ekkorra Dickensnek nyolc gyermeke született (az egyik csecsemőkorában meghalt), egy másik, az utolsó gyermek pedig hamarosan megszületett. 1851 végén a Dickens család egy nagyobb házba költözött a Tavistock Square-en, és az író elkezdett dolgozni a Bleak House-on.
A kormány tétlensége, rossz irányítása és az 1853–1856-os krími háború során nyilvánvalóvá vált korrupció, valamint a munkanélküliség, a sztrájkkitörések és az élelmiszer-lázadások megerősítették Dickens meggyőződését, hogy radikális reformra van szükség. Ezekre a témákra – a bürokratikus beavatkozásra és a vad spekulációra – reflektált a "Kis Dorritban".
Dickens 1857 nyarán Gadshillben töltötte, egy régi házban, amelyet gyermekként csodált, és most megvásárolhatta. Részvétele W. Collins "Frozen Deep" jótékonysági előadásaiban válsághoz vezetett a családban. Az író fáradhatatlan munkásságának éveit beárnyékolta házassága kudarcának növekvő tudata. Színház közben Dickens beleszeretett Ellen Ternan fiatal színésznőbe. Férje hűségi fogadalma ellenére Katherine elhagyta otthonát. 1858 májusában, a válás után, ifjabb Charles édesanyjával, a többi gyerek pedig apjukkal maradt Georgina gondozásában, mint a ház úrnője. Dickens lelkesen kezdett nyilvánosan felolvasni könyveiből származó részleteket a lelkes hallgatóknak. Miután összeveszett Bradburyvel és Evansszel, akik Catherine oldalára álltak, Dickens visszatért Chapmanhez és Hallhoz.
1861-ben jelent meg egy újabb regény, a Great Expectations, melynek főszereplője, Pip egy titokzatos jótékonyság történetét meséli el, amely lehetővé tette számára, hogy otthagyja veje, Joe Gargery vidéki kovácsműhelyét, és megkapja a megfelelő jogot. úriember végzettsége Londonban. Dickens Pip képében nemcsak a sznobizmust, hanem Pip tétlen „úriemberként” való luxuséletről szóló álmának hamisságát is leleplezi. Pip nagy reményei a 19. század ideáljához tartoznak: a kapott örökségnek köszönhető parazitaság és bőség, mások munkájának pedig ragyogó élete.
1860-ban Dickens eladta a Tavistock Square-en lévő házat, és Gadshill lett az állandó lakhelye. Műveit nyilvánosan olvasta egész Angliában és Párizsban is sikerrel. Utolsó befejezett regénye, a Mi közös barátunk húsz kiadásban jelent meg (1864. május - 1865. november). Az író utolsó elkészült regényében újra felbukkannak és egyesülnek azok a képek, amelyek a társadalmi rendszer elítélését fejezték ki: a Bleak House sűrű ködje és a Kis Dorrit hatalmas, zúzós börtöncellája. Dickens egy másik, mélyen ironikus képet ad hozzájuk a londoni szeméttelepről – hatalmas szemétkupacokról, amelyek Harmon gazdagságát teremtették meg. Ez szimbolikusan az emberi kapzsiság célját mocsokként és szennyként határozza meg. A regény világa a pénz mindenható hatalma, a gazdagság imádata. Virágoznak a csalók: egy jelentős vezetéknevű Furnér (furnér - külső fényes) férfi parlamenti helyet vásárol, a nagyképű gazdag Podsnap pedig a közvélemény szócsöve.
Az író egészségi állapota egyre romlott. Figyelmen kívül hagyva a fenyegető tüneteket, újabb unalmas nyilvános felolvasások sorozatára vállalkozott, majd nagy amerikai körútra indult. Az amerikai út bevétele csaknem 20 000 fontot tett ki, de az utazás végzetesen megviselte az egészségét. Dickens nagyon örült a megkeresett pénznek, de nemcsak ez késztette az utazásra; az író ambiciózus természete megkövetelte a közönség csodálatát és örömét. Rövid nyári szünet után új turnéba kezdett. Ám Liverpoolban 1869 áprilisában 74 beszéd után állapota rosszabbodott, minden egyes olvasás után majdnem elvették a bal karját és lábát.
Miután némileg magához tért Gadshill békéjében és csendjében, Dickens elkezdte írni az Edwin Drood rejtélyét, tizenkét havi kiadást tervezett, és rávette orvosát, hogy engedélyezzen neki tizenkét búcsúelőadást Londonban. 1870. január 11-én kezdődtek; Az utolsó előadásra március 15-én került sor. Az Edwin Drood, amely először március 31-én jelent meg, csak félig volt megírva.
1870. június 8-án, miután egész nap dolgozott egy faházban Gadshill kertjében, Dickens vacsora közben agyvérzést kapott, és másnap hat óra körül meghalt. A június 14-én megtartott zártkörű ünnepségen holttestét a Westminster Abbeyben, a Poets' Cornerben temették el.

Charles Dickens művészi stílusa

A Dickens által teremtett világ csodálatos tulajdonságokkal rendelkezik.
Ez egyrészt a képzelet szüleménye, a dickensi könyvek pedig a tündérmesékhez, a varázslatos történetekhez hasonlítanak, amelyeket nem csak a gyerekek, hanem a felnőttek is olvasnak. Innen ered Dickens – a modern polgári civilizáció megszületésének kortársa – gyakori kritikája írásainak „hiányosságai” (épület, melodráma, féktelen túlzás, bizonyos bőbeszédűség stb.), az olvasás szerelmeseivel való „színészkedés” miatt. anyag, a viktoriánus korszak igénytelen olvasóközönsége, amely magába burkolva, az írót követve, csodálatos illúzióba merülve, mintha nem akarná kritikusan szemlélni az életet, felmérni az iparosodás társadalmi következményeit, az éles rétegződést. társadalom.
Másrészt egy ilyen művészi világ, mint minden igazán csodálatos, valóságos és szuper-valóságos: minden irodalmi „gyengeségével” maga alá gyűrte Viktória királynő (1837–1901) korszakának jelentős részét, bármi is legyen valójában. volt, és miután visszafogta, spirituálissá tette, esztétikus létre hívta, a fütyülő angol beszéd varázslatává tette, halhatatlan képek, helyzetek, kifejezések, dolgok és helyek szórványává. Más szóval, a történelem és a Dickens által elmondott történetek az idő múlásával fokozatosan helyet cseréltek. Az 1830-as és 1840-es évek Londona már régen elmúlt, de vannak Dickens-könyvek – a viktoriánus művészet örök igazolása.
A Bleak House-ban ábrázolt Dickens-kori London a viktoriánus London. Különben az író kortársai nem olvasták volna Dickenst, nem társították volna magukkal, saját életvitelükkel, fantáziáikkal, félelmeikkel, amit írt! Dickensi szegény fiúk, erényes lányok, különc urak, hivatalnokok, irodák, bankok, börtönök, baljós gazemberek – mindez a kreativitás valóságává vált, minden felismerhető művészeti forma egy valós személynek, Dickensnek – egy költőnek köszönhetően. Nemcsak másként tekintett a világra, mint a körülötte lévők, ami azt jelenti, hogy intenzívebben, színpadiasabban, nappal és éjszaka, valóságos és irreális, vicces és szörnyű ellentétében látta, hanem a világ fővárosává is tette. empire lírájának alkalmazása. Dickens Londonja a regényben nem tartozik a bukolikus, vidéki, arisztokratikus Angliához, nem egy életrajz alapdarabja.
Ez valami nyilvánvalóan hiányos, a szegénység és a gazdagság, a szabadság és a szabadság hiánya, a boldog házasság és a magány, az emberekbe való kitörés esélye és a katasztrófák kombinációja. Egyszerre beton és szétszórt a térben, van ez és egy másik - padlás, nyomornegyed, "föld alatti" oldala. Állandóan a végétől a végéig gyalogosan, kocsikon kelnek át a Temze mentén. Más szóval, London maga az új regény eleme, amelyet Dickens az angol írók közül elsőként irányított egy bizonyos irányba.
London a "Bleak House" című regényben Dickens képében egy város a Temze partján, szürke ködfátyol borítja. Mit rejt ez a fátyol, mit rejt ez a gazdagok és szegények városa? City, West-End, London azon részei, ahol a pénz uralkodik, és rendkívül gazdag emberek tétlenül élnek. Ennek a luxusnak szembetűnő kontrasztja London keleti kerülete (East - End) - a hátrányos helyzetűek Londona, ahol a zsúfolt épületek és a szűkösség párosul a házak hihetetlen magasságával; ahol utcák, sávok, zsákutcák labirintussá válnak, ahonnan az itt élő szegények nehezen tudnak kijutni.
Dickens tárta fel a legteljesebben London képét, és sok oldalt szentelt képének a regényben. London mindenben jelen van Dickensben – Boz első vázlataitól a 60-as évek legújabb regényeiig. London általában kötelező háttér bennük: nehéz elképzelni Dickens könyveit London utcáinak, London zajának, tarka és sokszínű tömegének leírása nélkül. Dickens tanulmányozta e város életének minden aspektusát, minden ünnepélyes és legelhagyatottabb, süket negyedét. Raznochinny London a "keleti oldalról" - a főváros legszegényebb negyedéből - a világból, amelyben Dickens gyermek- és kora ifjúsága eltelt. Adósságbörtönök, rossz iskolák, bírósági hivatalok, parlamenti választások, a gazdagság és a szegénység kirívó kontrasztja – ezt figyelte meg Dickens fiatal kora óta.
Az "Oliver Twist"-ben a köd az alvilág, a tolvajok világának rejtekhelye, a "Bleak House"-ban pedig a Legfelsőbb Bíróságot személyesíti meg. A "Bleak House" című regényben Dickens London negyedeit rajzolja meg a Bíróság körül. A folyamat során teljesen felszívódnak. A pókhálókkal benőtt, mindenféle ócskasággal teletömött Crook boltja az olvasó elé tárul, jelképezve a bírói kamara rutinját. A Lord Chancellor udvarának képe szorosan összefügg a kúszó köd és a ragadós, viszkózus sár képével. Képviselő urak Legfelsőbb Bíróság megjelennek a könyv lapjain a novemberi londoni időjárás leírása után”: „Elviselhetetlen novemberi időjárás. Olyan latyak van az utcákon, mintha az árvíz vize éppen leapadt volna a föld színéről (...) Füst száll, alig száll fel a csövekből, olyan, mint a finom fekete dér, és úgy tűnik, az a korom A pelyhek nagy hópelyhek, amelyek a halott nap miatt gyászoltak. A kutyák annyira be vannak borítva a sárral, hogy nem látod őket; lófröccs
stb.................

Szövetségi Oktatási Ügynökség

Állami szakmai felsőoktatási intézmény

"Omszki Állami Műszaki Egyetem"

Kreativitás Ch. Dickens

Elkészült:

Művészet. gr. Kolodyazhny K.V.

Ellenőrizve:

Ph.D. Matveeva E.A.

Bevezetés

Életrajz

Irodalmi tevékenység

"A Pickwin Club posztumusz iratai"

"Oliver Twist" és más 1838-1843-as munkák

"Dombey és fia"

"David Copperfield"

Személyes furcsaságok

Későbbi munkák

A halál után

Dickens Oroszországban

Főbb munkák

Következtetés

A felhasznált források listája

BEVEZETÉS

Dickens jellemvonása közel áll az igazsághoz: „Dickens élénk szószóló volt” – írja ez az angol író, aki sok tekintetben rokonságban áll vele – „egyfajta szócsöve annak az általános ihletnek, késztetésnek és mámorító lelkesedésnek, amely elhatalmasodott. Anglia, mindenkit és mindenkit arra hív magasztos célok. Legjobb művei a szabadság lelkes himnusza. Minden munkája a forradalom visszaverődő fényétől ragyog.

Ch. Dickens prózáját áthatja az eredetiségre ható szellemesség nemzeti jellegés egy gondolkodásmód, amelyet a világ "angol humor" néven ismer

ÉLETRAJZ

Charles John Guffam Dickens ( Károly János huffam Ördög, -) - , a 19. század egyik legnagyobb prózaírója, humanista, a világirodalom klasszikusa.

Charles Dickens: Charles Dickens

Születési név: Charles John Huffam Dickens

Későbbi életében Dickens ezt a családromlást és ezt a viaszát a legnagyobb sértésnek tekintette önmaga ellen, egy meg nem érdemelt és megalázó ütésnek. Nem szeretett erről beszélni, el is titkolta ezeket a tényeket, de itt, a szükség mélyéről, Dickens a sértettek, a rászorulók iránti lelkes szeretetét, a szenvedésük megértését, a kegyetlenség megértését, amellyel találkoznak. felülről a szegénység életének és az olyan félelmetes társadalmi intézményeknek a mély ismerete, mint az akkori szegénygyerekek iskolái és menedékházai, mint a kizsákmányolás, mint az adósok börtönei, ahol meglátogatta az apját stb. Dickens is kihozta a sajátjából serdülőkor nagy, komor gyűlölet a gazdagok, az uralkodó osztályok iránt. Kolosszális ambíció szállta meg az ifjú Dickenst. Az álma, hogy visszakapaszkodjon a gazdagságot élvező emberek közé, az álma, hogy kinője eredeti társadalmi helyét, hogy gazdagságot, élvezetet, szabadságot nyerjen magának - ez az, ami felizgatta ezt a tinédzsert gesztenye hajjal, halálsápadt arcán, hatalmas, egészséges tűzzel égő szemekkel.

IRODALMI TEVÉKENYSÉG

Dickens elsősorban . A kiszélesedett politikai élet, a történtek és a vitákat kísérő események iránti mély érdeklődés növelte az angol közvélemény érdeklődését a sajtó iránt, a lapok számát és példányszámát, valamint az újságmunkások iránti igényt. Amint Dickens számos riporteri megbízatást végzett a tárgyalásra, azonnal felfigyeltek rá, és emelkedni kezdett, minél messzebbre, annál inkább lepte meg riportertársait iróniájával, élénk előadásmódjával és gazdag nyelvezetével. Dickens lázasan ragadta magát az újságmunkához, és mindaz, ami még gyermekkorában kivirágzott benne, és ami később különös, kissé fájdalmas elfogultságot kapott, most kiömlött a tolla alól, és nem csak azzal volt tökéletesen tisztában, hogy ezt tette. így az ötleteit hozza a nyilvánosság elé, de azt is, ami a karrierjét teszi. - ez volt számára most egy létra, amelyen feljutott a társadalom csúcsára, ugyanakkor jót tett az egész emberiség, a hazája érdekében, és mindenekelőtt és mindenekelőtt az elnyomottak kedvéért.

Dickens első morális esszéi, amelyeket "Boz esszéinek" nevezett, ben jelentek meg. Szellemük teljes mértékben megfelelt Dickens társadalmi helyzetének. Ez bizonyos mértékig kitalált nyilatkozat volt a tönkrement kispolgárság érdekében. Ezeket az esszéket azonban szinte észre sem vették.

"A PICKWEEN KLUB HALÁLIS ÜZENETEI"

Dickens azonban szédületes sikerre várt ugyanabban az évben, amikor megjelentek "" című könyve (A Pickwick Club posztumusz iratai) első fejezetei. Egy 24 éves fiatalember, akit a rá mosolygó szerencse ihletett, természetesen boldogságra, szórakozásra vágyik, ebben a fiatal könyvében megpróbál teljesen elmenni mellette. sötét oldalakélet. A régi Angliát a legkülönfélébb oldalairól festi meg, dicsőítve most jó természetét, most a benne élő és rokonszenves erők bőségét, amelyek hozzá láncolták a kispolgárság legjobb fiait. A régi Angliát a legjókedvűbb, optimistább, legnemesebb vén különcben ábrázolja, akinek neve - - valahol nem messze a nagy névtől beépült a világirodalomba. Ha Dickens ezt a könyvét nem, hanem képregényes, kalandos képek sorozatát írta volna, mély számítással, mindenekelőtt azért, hogy megnyerje az angol közvéleményt, hízelgetve neki, hogy élvezze az ilyen tisztán angol pozitívumok varázsát. és a negatív típusok, mint maga Pickwick, felejthetetlen – festett bölcs, stb., el lehet csodálkozni ösztöneinek hűségén. De inkább itt vette fiatalságát és első sikerének napjait. Ezt a sikert Dickens új munkája rendkívüli magasságokba emelte, és igazságot kell adnunk neki: azonnal felhasználta a magas emelvényt, amelyen felment, és arra kényszerítette egész Angliát, hogy kiröhögje a fejét a Pickwickiad érdekességek zuhatagán. komolyabb feladatokat.

"OLIVER TWIST" ÉS EGYÉB MUNKÁK 1838-1843

Két évvel később Dickens Oliver Twisttel és Nicholas Nicklebyvel lépett fel.

"DAVID COPPERFIELD"

DICKENS OROSZORSZÁGBAN

Dickens népszerűsége valóban fenomenális volt. Egy őszinte, őszintén ábrázoló író életét, aki mély rokonszenvvel mesél egyszerű, tiszta szívű, gyakran megalázott és sértett emberekről, a 40-es években jut el Dickenshez, amikor Gogol realista irányzata győz az orosz irodalomban. Azóta Dickens minden művének megjelenése esemény az orosz irodalomban. Gogol lelkesedéssel beszél Dickensről, Belinszkij, Herzen, Csernisevszkij, Pisarev mély tisztelettel ír. BAN BEN a legmagasabb fokozat Turgenyev, Goncsarov, L. Tolsztoj, Dosztojevszkij nagyra értékelik Dickens műveinek ügyességét és szellemiségét.

Az orosz forradalmi demokraták különösen nagyra értékelték Dickens műveinek társadalmi pátoszát, amelyekben szinte dokumentált bizonyítékokat láttak az Angliát korrodáló társadalmi konfliktusok mélységéről. L. Tolsztoj különösen közel állt Dickenshez – egy humanistához, emberbaráthoz. Tolsztoj megjegyezte, hogy azon könyvek között, amelyek fiatal korában döntő hatással voltak rá, az egyik első helyen "David Copperfield" áll. Naplóiban és leveleiben Tolsztoj olyan dicsérő kritikákat írt az angol íróról: "Charles Dickens a 19. század legnagyobb regényírója... valóban keresztény szellemiséggel átitatott könyvei sok jót hoztak és fognak hozni az emberiségnek. ..."

Dosztojevszkij különleges alkotói kapcsolatokat ápol Dickensszel. Dickenshez közel állt Dosztojevszkij város életének ábrázolása és megértése a gazdagság és a szegénység kirívó kontrasztjaival, mély együttérzésével a nélkülözők szenvedései, különösen a gyermek szenvedései iránt. Dosztojevszkij úgy vélte, hogy az összes angol író közül Dickens volt az, aki különösen közel állt az orosz néphez. Dickens hatásának nyomai megtalálhatók a Sztyepancsikovói faluban, a Bácsi álmában, és különösen a Megalázottak és sértettekben. Kuprin Dickenshez fordul, és L. Andreev közvetlen hatása alatt megalkotja első történetét "Bargamot és Garaska" (1898).

Gorkij, bár nem fogadott el mindent Dickens filozófiájában, megjegyezte, hogy ez az angol író örökre művész maradt számára, "aki elképesztően megértette az emberek szeretetének legnehezebb művészetét".

Oroszul a 90-es évek végén jelentek meg Dickens műveinek fordításai. 1838-ban a Pickwick Club posztumusz irataiból kivonatok jelentek meg nyomtatásban, később a Boz esszéi ciklus történeteit is lefordították. Minden nagyregényét többször lefordították, és minden kis művet lefordítottak, sőt azokat is, amelyek nem hozzá tartoznak, hanem szerkesztőként szerkesztette. ("Martin Chuzzlewit élete és kalandjai", "Kilépés nélkül", 1897),

V. L. Rantsov, M. A. Shishmareva ("Pickwick Club posztumusz jegyzetei", "Nehéz idők" és mások),

FŐ MUNKÁK

Boz esszék ( Boz vázlatai), 1836)

A Pickwick Club posztumusz iratai ( A Pickwick Klub posztumusz iratai), havi részletekben jelent meg, 1836. április – 1837. november

Nicholas Nickleby ( Nicholas Nickleby élete és kalandjai), 1838. április – 1839. október

Régiségbolt ( A régi kíváncsiság boltja), heti számok, 1840. április – 1841. február

Barnaby Rudge ( Barnaby Rudge: Mese a nyolcvanas évek zavargásairól), 1841. február-november

· Karácsonyi történetek ( A karácsonyi könyvek):

o karácsonyi ének ( Karácsonyi ének), 1843

o Harangok ( A harangjáték), 1844

o Tücsök a kandalló mögött ( Tücsök a tűzhelyen), 1845

o Életcsata ( Az élet csatája), 1846

o Kísértetjárta férfi ( A kísértetjárta ember és a szellem alkuja), 1848

Martin Chuzzlewit ( Martin Chuzzlewit élete és kalandjai), 1843. január – 1844. július

· Nehéz idők ( Nehéz idők: Ezekre az időkre), 1854. április-augusztus

Két város története Két város története), 1859. április-november

Edwin Drood rejtélye ( Edwin Drood rejtélye), 1870. április - 1870. szeptember. 12-ből csak 6 jelent meg, a regény még nem készült el.

KÖVETKEZTETÉS

Dickens munkássága, könyvei a modern angol irodalom élő, halhatatlan hagyománya. Világa, hősei, képei elevenednek meg a 20. században. Galsworthy, Bennett, Priestley, C. Snow, G. Green, Iris Murdoch, J. Wayne, E. Wilson, B. Pym és még sokan mások könyveiben. Ő, ahogy Thackeray jogosan írta, "nemzeti kincs".

A HASZNÁLT INFORMÁCIÓFORRÁSOK LISTÁJA

Fundamental Electronic Library OROSZ IRODALOM ÉS FOLKLÓR

http://ru.wikipedia.org.

Korrepetálás

Segítségre van szüksége egy téma tanulásához?

Szakértőink tanácsot adnak vagy oktatói szolgáltatásokat nyújtanak az Önt érdeklő témákban.
Jelentkezés benyújtása a téma megjelölésével, hogy tájékozódjon a konzultáció lehetőségéről.